back to WRITINGS

Параметризм – Parametricism: 6 articles by Patrik Schumacher
translated into Russian Language by Pavel Beliy:

 

Параметризм - Новый Глобальный Стиль для Архитектуры и Городского Дизайна
Манифест параметризма
Эпоха Параметризма: Пусть начинаются войны стилей
Параметрические Диаграммы
Параметрические образцы
Педагогическая Программа = Программа научных исследований

 

1Параметризм - Новый Глобальный Стиль для Архитектуры и Городского Дизайна

Патрик Шумахер, Лондон 2008 г.
Издано: ADArchitectural Design - DigitalCities, Вып. 79, Номер 4, июль/август 2009 г., 
приглашенный редактор: Нейл Лич, редактор: Элен Касл
Резюме: Хотя параметризм корнями уходит в цифровые методы анимации середины 1990-ых, он полностью проявился только в последние годы с развитием передовых параметрических дизайнерских систем. Параметризм сегодня стал доминирующим, единственным стилем в авангардистской практике. Он особенно подходит для крупномасштабного урбанизма как зто видно из ряда выигравших конкурсы генеральных планов Архитекторов Захи Хадид.
В недавней авангардистской архитектуре есть глобальная конвергенция, которая оправдывает изложение нового стиля: Параметризм. Стиль родился от цифровых методов анимации. Его последние разработки основаны на передовых параметрических дизайнерских системах и скриптовых методах. Этот стиль был разработан за последние 15 лет и теперь требует гегемонии в авангардистской архитектуре. Он следует за модернизмом как новая длинная волна систематических инноваций. Стиль закрывает наконец переходный период неуверенности, которая была порождена кризисом модернизма, и это было отмечено рядом недолгих эпизодов, включая Постмодернизм, Деконструктивизм, и Минимализм. 
Параметризм - крупный новый стиль после модернизма. Этот новы стиль требует масштабности во всех сфераах от архитектуры и дизайна интерьера до крупномасштабного городского дизайна. Большой масштаб дизайна и более явно превосходная возможность параметризма ясно сформулировала его программную комплексность. Потенциал урбанистического параметризма был исследован в трехлетней программе исследований в ААДРЛ - Параметрический Урбанизм – и продемонстрирован в ряде конкурсов выигрывшие генеральные планы Архитекторы Заха Хадид.


Zaha Hadid Architects,, Генеральный план Картал-Пендик, Стамбул, Турция, 2006 г.
Подобен ткани. Городская ткань включает и башни и кварталы по периметру. Изображение показывает морфологический диапазон типа квартала по периметру. Кварталы раздроблены на четыре сектора, учитывающие вторичную, пешеходную систему дорожек. В определенных точках пересечения сети кварталировка ассимилируется с системой башен: каждый квартал покрывает один из секторов, чтобы сформировать псевдобашню вокруг точки пересечения сети.

Один Северный Генеральный план, Сеть – Ткань – Здания, Сингапур, Заха хадид аркитектс 2001-2003 гг. 
Ткань и сеть. Этот генеральный план для нового смешано-используемого городского делового района в Сингапуре был первым из ряда радикальных генеральных планов, которые приводили к понятию параметрического урбанизма и затем к общему понятию параметризма. 
I. Параметризм как Стиль
Авангардистская архитектура и урбанизм проходят цикл инновационной адаптации – это переоборудование и приспосабливание дисциплины к требованиям социально-экономической эры пост-фордизма. Массовое общество, которое характеризовалось универсальныму стандартом потребления, развилось в чужеродное сообщество большинства, отмеченного образом жизни процветания и дифференцированием карьеры. Архитектура и урбанизм призваны, чтобы организовать и ясно сформулировать возросшую комплексность пост-фордистского общества.
Современная авангардистская архитектура и урбанизм приспосабливается к этому социальному требованию через сильную защиту параметрических методов дизайна. Однако, мы сталкиваемся с новым стилем, а не только с новым набором методов. Методы в вопросах привлечение анимации, моделирования и формообразующих инструментов, так же как и параметрического моделирования и скриптов – внушили этому новому коллективному движению радикально новые цели и ценности. Это привело ко многим новым, системно связанным проблемам дизайна, на которые конкурентно воздействует глобальное сообщество исследователей-дизайнеров.1 Кроме эстетической узнаваемости именно эта широко распространенная, долгосрочная последовательность отдельных целевых/проблем дизайна оправдывает трактовку этого стиля как эпохального явления.2 Мы предлагаем назвать этот стиль: Параметризм.
Параметризм - зрелый стиль. Долгое время внутри архитектурного авангардистского сообщества шел разговор о “непрерывном дифференцировании”3, управлении версиями, итеративной и массовой застройке и т.д.. 
Недавно мы засвидетельствовали ускоренный, масштабный рост виртуозности решений и их исполнения, облегченный сопутствующим развитием параметрических инструментов дизайна и скриптов, которые дают точную формулировку и выполнение запутанных корреляций между элементами и подсистемами. Разделенные понятия, вычислительные методы, формальные репертуары и архитектурные логики, которые характеризуют эту работу, выкристаллизовались в новую твердую главную парадигму для архитектуры. 
Параметризм является из творческой эксплуатации параметрических систем дизайна ввиду артикулирования все более и более сложных социальных процессов и учреждений. Параметрические инструменты дизайна не могут замещать это глубокое изменение в стиле от модернизма до параметризма. Об этом свидетельствует факт, что покойные архитекторы-модернисты используют параметрические инструменты такими способами, которые приводят к обслуживанию эстетики модернисма, то есть использование параметрического моделирования, чтобы неприметно поглотить комплексность. параметрист чувствительность выдвигает в противоположном направление и стремится к максимальному акценту на заметном дифференцировании и визуальном увеличении, дифференцирующей логики. Эстетически это - элегантность4 текучести без шва, родственной естественным системам, которая является признаком параметризма.
II. Стили как Программы Исследования Дизайна
Авангардистские стили могли бы интерпретироваться оцениваться по аналогии с новыми научными парадигмами, предоставляющими новую концептуальную структуру и формулирующими новые цели, методы и ценности. Таким образом, установлено новое направление для совместной исследовательской работы.5 Поэтому мой тезис -: Стили - это программы дизайнерских исследований.6
Совершенно ясно, что инновации в архитектуре происходят через прогресс стилей. Это подразумевает чередование между периодами всеобъемлющего прогресса внутри стиля и революционными периодами перехода между стилями. Стили представляют собой циклы инноваций, собирающих отдельные усилия по исследованию дизайна в коллективное. Здесь устойчивая самоидентичность такое же необходимое предварительное условие развития, как и в случае органической жизни. Держаться за новые принципы перед лицом трудностей необходимо для шанса на возможный успех. Это несовместимо с пониманием стилей как временной моды. Основные принципы и методологии должно упорно сохранять и защищать перед лицом изначальных трудностей и задержек. Каждый стиль имеет свое твердое ядро принципов и характерных способов заняться проблемными/задачами дизайна. 
Программа/стиль состоит из методологических правил: некоторые говорят нам какого пути исследований избежать (отрицательная эвристика), а другие – какого пути прпридерживаться (положительная эвристика). Отрицательная эвристика формулирует резкую критику, которая предотвращает повторение в старых образцах, которые не полностью совместимы с тем ядром, а положительная эвристика предлагает базовые принципы и предпочитаемые методы, которые быстро ускоряют работу в одном передовом направлении.

III. Определение Эвристики и Подходящих Задач
Эвристика определения параметризма полностью отражена в табу и догмах современника avant-делаемая культура дизайна:
Отрицательная эвристика (табу): избегайте твердых геометрических примитивов как площади, треугольники и круги, избегайте простого повторения элементов, избегайте сопоставления несвязанных элементов или систем.
Положительная эвристика (догмы): полагайте, что все формы будут параметриччески податливый, будут дифференцироваться постепенно (по различным нормам), будут склонять и будут коррелировать систематически.
Текущая стадия продвижения параметризма имеет дело с непрерывным продвижением сопутствующих вычислительных процессов в дизайне, поскольку это происходит из-за реализации дизайнером уникальных формальных и организационных возможностей, которые предоставляют эти процессы. Параметризм может существовать только через непрерывное развитие и применение сложной вычислительной геометрии. Наконец, в вычислительном отношении передовые методы дизайна как скрипты (Mel-script или Rhino-script) и параметрическое моделирование (с инструментами такими как GC или DP) становятся распространенной действительностью. Сегодня невозможно конкурировать в современной авангардистской среде без освоения и продвижения этих методов. Однако, продвижение этих методов должно идти рука об руку с формулированием дальнейших целей и задач. Следующие 5 задач направлены на то, чтобы в параметрическую парадигму ввести новые аспекты и продвигать параметризм далее:
1. Параметрическая Межартикуляция Подсистем
Цель состоит в том, чтобы переместиться от дифференцирования единственной системы – например набор деталей фасада - к подготовленной группе многочисленных подсистем – очертание, структура, внутреннея планировка, внутренние пустоты. Дифференцирование в любой системе взаимосвязано с изменениями в других.6.
2. Параметрическая Акцентуация: 
Цель состоит в том, чтобы усилить главный смысл органической интеграции через корреляции, которые одобряют увеличение отклонения, а не компенсационную адаптацию. Связанная система должна подчеркивать изначальное дифференцирование. Таким образом, может быть достигнута намного более богатая артикуляция, и можно сделать доступной больше ориентирующей визуальной информации.
3. Параметрическое Оформление7
Мы предлагаем, чтобы сложные конфигурации, которые скрыты многочисленными прочтениями, могли быть построены как параметрические модели с чрезвычайно чувствительными к оформлению переменными. Параметрические изменения вызывают "катастрофу образа", то есть количественная модификация этих параметров вызывает качественные изменения в воспринятой конфигурации. Вне параметров объекта, окружающие параметры и параметры наблюдателя должны быть объединены в параметрическую систему.
4. Параметрический отклик8
Городская и архитектурная среда получает встроенные кинетические возможности, которые позволяют этой среде повторно формироваться и приспосабливаться в ответ на распространенные образцы. Оперативная фиксация используемых образцов влечет оперативную кинетическую адаптацию. строительная среда таким образом приобретает чувствительный отклик в различных временных категориях.
5. Параметрический Урбанизм9 - Глубокая Относительность: 
Есть редположение, что городская среда описывает формирование сосредоточения многих зданий, посредством чего эти мириады зданий связаны между собой согласно неким законам непрерывности. Систематическая модуляция морфологии производит мощные эффекты в городской среде и облегчает ориентацию на местности. Наша цель - глубокая относительность, то есть полностью объединить морфологию здания с детальной архитектурной артикуляцией и внутренней организацией. Параметрический Урбанизм мог бы привлечь параметрическую акцентуацию, параметрическое оформление, и параметрический отклик как акценты для выполнения своей задачи глубокой относительности.
IV. Параметризм против Модернистского Урбанизма
Первое теоретическое утверждение Ле Корбюзье об Урбанизме начинается с хвалебной речи прямой линии и прямому углу что подразумевает, что человек завоевывает природу. Первые два параграфа Города Завтрашнего Дня противопоставляют путь человека с путем осла: 
“Человек идет по прямой линии, потому что он имеет цель и знает, куда он идет; он решил достигнуть некоего особого места, и он идет прямо к нему. Осел идет вперед извилистым путем, немного легкомысленно и растерянно размышляет, он идет зигзагами, чтобы избежать больших камней, или ослабить подъем, или найти воду; он идет по линии наименьшего сопротивления.”10 Ле Корбюзье восхищается городским принципом Католиков и отклоняет наше сентиментальное отношение к живописной хаотичности средневековых городов: “кривая губительна, трудна и опасна; она парализует.”11 Ле Корбюзье настаивает, чтобы “дом, улица, город … нужно сделать регулярным; …, если они не регулярны, они выступают против нас.”12 Ограниченность Ле Корбюзьеа - не его настойчивость ради принципа, а его ограниченное понимание принципа в терминах классической геометрии. Теория комплексности - обща, а учение Фрей Отто13 - частно и учит нас изучать, измерять и моделировать сложные образцы, которые появляются в результате процессов самоорганизации. Такие явления как путь “осла” и городские образцы, вытекающие из незапланированных процессов управления могут теперь быть проанализированы и оценены в терминах их основной логики и рациональности, то есть в терминах их скрытой регулярности и связаны силой практики. 
Ле Корбюзье понял, что, хотя “природа представляется нам как хаос … дух, который оживляет Природу, - дух принципа”14 Однако, его понимание принципа природы было ограничено наукой его времени. Сегодня мы можем показать сложный принцип этих очевидно хаотичных образцов посредством моделирования их закономерного “материального вычисления”. 
Наша параметристская чувствительность отдает больше доверия пути “осла ” как форме рекурсивного материального исчисления, чем простоте ясных конфигураций, которые могут быть заложены одним широким движением.
Новаторская работа Фрей Отто над естественными структурами включала работу над образцами населенных пунктов. Он начинает с различия/взаимоотношений местоположения и соединения как двух фундаментальных процессов, которые играют роль во всех процессах урбанизации.15 Его анализ существующих образцов сравнивали с аналогичными экспериментами, моделируя критические особенности процесса заселения. Он различал интервалы и привлекательное местоположение. Для того, чтобы дистанцировать местоположение он использовал магниты, плавающие в воде, и для привлекательного местоположения он использовал плавающие пластины пенопласта. Более сложная модель объединяет и дистанцирование и привлекательное местоположение, посредством чего пластины пенопласта группируются вокруг плавающих магнитных игл, которые поддерживают расстояние между собой16. Результат весьма напоминает типичные образцы заселения, находящиеся в наших реальных городах.17

Фреи Отто, Местоположение с одновременным дистанцированием и магнитная сила, 
Институт Легких Структур (ILEK), Штутгарт, Германия, 1992 г. 

Аналоговые модели для материального вычисления структурных форм здания (нахождение формы) - знак научно-исследовательского института Фреи Отто. Та же самая методология была применена в его работе по городскому моделированию. Показанная модель объединяет и дистанцирование и привлекательные местоположения при использовании пластинок пенопласта, которые группируются вокруг плавающих магнитных игл, которые поддерживают расстояние между собой.
Относительно процессов связывания Фреи Отто опытным путем различает три скалярных уровня сетей дорожек – каждая со своей собственной типичной конфигурацией: сеть путей заселения, сеть дорог на территории, и сеть дальних дорог. Все начиналось как разветвляющиеся системы, которые в конечном счете замыкаются в сплошные сети. Фреи Отто различает три фундаментальных типа конфигурации: сеть прямых дорог, сеть мелких дороги сеть обходных путей. Он снова задумывает материальные аналоги, которые могут самоорганизоваться в относительно оптимизированные опыты. Для сетей мелких дорог Фреи Отто изобрел аппарат с применением мыльного пузыря, где стеклянную пластину держат над поверхностью воды и система мелких дорог формируется из игл.18 Для оптимизированный сетей обходных путей известные модели из шерстяных нитей 19 могут найти решение между данными пунктами, которые оптимизируют отношения полной длины сети и средненаложенного фактора обхода. Для каждого набора пунктов, и для каждой принятой длины по теоретической прямой дороге, проведено решение для оптимизации. Хотя нет никакого уникального оптимального решения и каждое вычисление различно, в различных областях параметрического пространства появляются характерные образцы.  


Фреи Отто, Аппарат для расчета систем мелких дорог, 
Институт Легких Структур (ILEK), Штутгарт, 1988 г. 

 

Аналоговая модель находит минимальную систему дорог, то есть, система соединяет распределенный набор данных пунктов, таким образом полная длина системы дорог минимизирована. Каждый пункт достигнут, но есть значительное ограничение обходов между некоторыми парами пунктов. Данная система - дерево (разветвляющаяся система) без каких-либо избыточных связей.


Марек Колоджейчик, Нить шерсти моделирует вычисление оптимизированной сети дорог обхода, 
Институт Легких Структур (ILEK), Штутгарт, 1991 

 

В зависимости от регулируемого параметра длины нити, аппарат – через связку нитей – вычисляет решение, которое значительно уменьшает полную длину системы дорог, поддерживая низкий средний фактор обхода.
Модели нахождения формы Фреи Отто привносят большое количество компонентов в одновременное организационное силовое поле. На любое изменение параметрического профиля любого из элементов закономерно отвечают все другие элементы внутри системы. Такая количественная адаптация часто пересекает качественные отправные точки на стадии становления. 
Если внутри системы господствует такая ассоциативная чувствительность, мы можем говорить об относительных областях. Относительные области включают в себя взаимно коррелированные подслои, например корреляция образцов местоположения с образцами связей. Процесс роста незапланированных примеров заселения действительно непрерывно колеблется между моментами, когда пункты заселения в большом количестве порождают дороги местоположения и дороги в свою очередь привлекают инфраструктуру. Непрерывное дифференцирование сети дорог - линейных отрезков, развилок, точек пересечения – закономерно коррелирует с непрерывным дифференцированием структуры места заселения в терминах ее плотности программируемого типа и морфологии. Возможность организации/артикулирования таких относительных областей поразительна, например по сравнению с сетью американского города. Эта современная сеть недифференцирована и поэтому неадаптивна. Его "свобода" теперь ограничена: Это приводит к произвольным сопоставлениям, которые приводят к визуальному хаосу. 
Модернизм основывался на понятии универсального пространства. Параметризм же области дифференцирует. пространство пусто. Области заполнены, как будто заполняются жидкостью. Мы могли бы подумать о жидкостях в структурированном движении, излучая волны, световые потоки, и растущие водовороты. Массы чего-либо также служили парадигматическими аналогами для понятия пространства: массы зданий, как бы летящих сквозь пейзаж. Нет никаких платонических, дискретных фигур или зон с острыми контурами. Внутри областей только вопрос местных качеств пространства: уклоны, дрейфы, градиенты, и возможно заметные особенности как акценты в центрах. Деформация больше не фиксирует расстройство принципа, но закономерно прочитываеся информация. Ориентация в комплексе, закономерно дифференцированная область предоставляет навигацию по векторам преобразования .Современные условия прибытия в столицу впервые, без предварительных мер - гостиницы, без карты, могло бы подхлестнуть этот вид пространственной навигации. Вообразите, что больше нет ориентиров, которых держаться, никаких осей, которым следовать и больше нет границ, которые пересекаются.
Параметристский урбанизм стремится строить новые пространственные логики, которые работают через взаимно подчеркивающую корреляцию многочисленных городских систем: модуляция подобно ткани, уличные системы, система открытых площадей и т.д. задача глубокой относительности подразумевает, что модуляция ткани также простирается и на архитектурную артикуляцию. И сосредоточение и навигация могли бы - каждый своим собственным способом – вестись по ориентации с помощью солнечного света, производя взаимное повышение визуального эффекта световых акцентов. Таким образом местное восприятие (фасад) может дать ключи к относительному положению внутри глобальной системы городского сосредоточения. Местоположение и артикуляция построения входов могли бы быть коррелированы с дифференцированной городской навигационной системой20. Эта корреляция могла бы даже простираться на внутреннее движение. Это понятие глубокой относительности могло бы также работать наоборот так, чтобы например внутренняя организация главного здания могла бы привести к многочисленным входам, которые в свою очередь вызывают адаптацию внутри городской навигационной системы. Важно, что таких законов корреляции придерживались к на достаточно больших отрезках.
V. Осуществление Параметристского Урбанизма
Претворение в жизнь городского параметризма все еще находится в младенческом возрасте. Однако, ЗХА смогла выиграть ряд международных конкурсов по разработке генеральных планов со схемами, которые воплощают ключевые особенности параметризма. проекты включают в себя 200 гектар Генерального плана One-North для бизнес-парка смешанного использования в Сингапуре, Soho City в Пекине, включающем 2.5 миллиона квадратных метров жилых и торговых площадей, генеральный план смешанного использования для Бильбао, включая речной остров и по обеим сторонам набережной, и генерального плана Kartal-Pendik21, городская территория смешанного использования - 55 гектар с 6 миллионами квадратных метров для нового строительства, включающей все инфраструктурные компоненты города.
Проект состоит в том, чтобы оформить второй центр на азиатской стороне Стамбула, чтобы разгрузить исторический центр. Участок избавляется от промышленных зон и обрамляется маленькой сетью предместий. параметристское табу неустановленных сопоставлений подразумевало, что мы взяли смежный контекст - в особенности поступательные линии движения - как важный подход для создания городской геометрии. Динамические инструменты применяются параметрически, создавая сеть из второстепенных дорог вливающихся в магистральные с прилегающими большими участками. получившаяся система боковых дорог, которая показывает основные свойства сети уменьшения обходов Фреи Отто. Продольное направление было проложено через первичную артерию с рядом вспомогательных дорог, идущих параллельно. Результатом был гибрид между уменьшением сети обходов и развязок. Параллельно мы работали с двумя первичными типологиями ткани, башнями и кварталами по периметру, каждый задумывался как порождающий компонент или генотип, который учитывает широкий диапазон фенотипических изменений. Башни, задуманные как связанные башни, помещались в точки пересечения, подчеркивая дорожную сеть. Квартал по периметру обратно пропорционально коррелирует высоту с территорией так, чтобы конгломерат внутренних дворов во внутренних атриумах - участках стал меньше, а кварталы становятся более высокими. Кварталы разбиты по линиям вторичной сети дорог. Это движение, вместе с дифференцированной высотной акцентуацией, позволяет кварталу этоготипа ассимилироваться с башней поперечного типа. “ псевдобашней” построенной в некоторых точках пересечения, притягивающей четыре угла четырех кварталов, которые встречаются в этом углу. Таким образом, достигается полный цикл непрерывности несмотря на начало двух достаточно различных городских типологий. В терминах глобального регулирования высоты – помимо местной зависимости высоты от размеров участка земли – мы пробуем коррелировать акценты высотной застройки с боковой шириной всей территории. Таким образом ритм городских пиков вносит ритм и указывает расширения и сужения городской территории.


Заха Хадид Аркитектс, Генеральный план Kartal-Pendik, Стамбул, Турция, 2006 г. 
Динамическая сеть моделирует минимизированную сеть обхода. Сеть дорог была таким образом создана с помощью цифровой модельи woolthread (шерстяной волос). План регистрирует множество подступающих улиц и связывает их с большими дорогами, связывающими большие участки земли.

 


Заха Хадид Арчиктс, Генеральный план Kartal-Pendik, Стамбул, Турция, 2006 г. 
Генеральный план: Гибридная сеть обхода и сеть развязок, Заключительное расположение улиц города и городской ткани

 


Пример ткани 2: вариант разбитот квартала 

 


Пример ткани 4: вариант «каллиграфического» квартала

 


Глобальная модель майя. Модель показывает межквартальную артикуляцию между угловыми башнями и кварталами по периметру вместе с присоединением к ближайшим сооружениям. Корреляция глобальной ширины с глобальной высотой может также быть соблюдена.

 


Каллиграфическая композиция квартала. Были разработаны различные скрипты, которые формируют кварталы по периметру в зависимости от размера участков земли, пропорции и ориентации. Скрипт также допускал случайные изменения при необходимости создания свободных пространств внутри кварталов.

 


Новый городской пейзаж. План Kartal-Penkik включает в себя обширный карьер, который становится крупнейшим пунктом в системе парков, которые распространены всюду в городской черте. Ритмичный поток городской застройки дает ощущение органического единства.

 

Результат - изящный, умело дифференцированный городской пейзаж, который облегчает навигацию через его закономерную застройку и с помощью архитектурных акцентов, глобальных и местных пространственных свойств. 
Многое можно было бы упростить с ограничением строгих принципов планировки, используя регулирование высот и линий застройки. Требуется политическая и частная доля участия в капитале компании. Все округа должны быть убеждены, что индивидуальные ограничения, имеющиеся во всех участках действительно порождают стоящие ценности для сообщества: уникальный характер и последовательный принцип городского пространства, которому все игроки приносят пользу исходя из того, что все предписанные правила будут исполняться. Принципанная комплексность здесь заменяет монотонность кварталов более старой застройки и дезориентирующий визуальный хаос, который отмечается фактически во всех современных нерегулируемых городских расширениях. 
Чтобы пойти далее все же, в терминах нашего понятия глубокой относительности, мы должны расширить наше участие от простого урбанизма до архитектуры. Только тогда мы сможем еще усилить корреляции акцентов, привлекая систематическую модуляцию архитектурных особенностей. Например, в терминах каллиграфических кварталов – это третье изменение квартала по периметру, которое было разработано чтобы и открыть интерьер участка земли и пересечь участок земли – мы используем непрерывное дифференцирование фасада, которое ведет со стороны улицы во внутренний двор на основе начального различия внешних и внутренних фасадов. Другой момент глубокой артикуляции - координация пейзажа и общественных мест, и корреляции вторичной системы дорог с расположением внутренних навигационных систем.


Каллиграфический квартал – архитектурные детали. Артикуляция фасадов - функция местоположения внутри городского пространства. Внешность кварталов дает более тяжелый рельеф чем интерьер. Где квартал открывается и общественные дороги поворачивают в частный внутренний двор, частично частная зона ясно сформулирована через преобразование градиента между внешней и внутренней артикуляцией.

 


Крупный план угловых башен. Угловые башни создают городские пики. Через их артикуляцию уровня земли эти комплексы башен участвуют в создании непрерывной городской застройки, которая создает улицы и иногда расширяет уличное пространство на общественных площадях. Это достигаетсяо поддержанием полную непрерывности между подобной подиуму застройкой основания и шахт башен.

 

Можно было бы почувствовать сомнения когда сталкиваешься с возможностью разработки дизайна городского участка земли в 6 миллионов квадратных метров с единственной дизайнерской командой. Разве мы переоцениваем здесь наши возможности? Чем больше мы сталкиваемся с такими крупномасштабными разработками такого типа, тем увереннее мы становимся в том, что инструменты и стратегии, которые мы развертываем под знаменем параметризма, могут действительно создать что-то, что делает решающую новую модель по сравнению с обычной альтернативой для нескоординированных, произвольных сопоставлений. Современный выбор типологий, строительных вариантов и стилей просто слишком велик, чтобы ожидать, что основные прагматические доводы станут четкими. Результат - неблагозвучие этих различий. Параметризм в состоянии далее координировать прагматические проблемы и ясно формулировать их со всеми их богатыми дифференцированиями и уместными ассоциациями. Опасность перекосов в реальной жизни минимизирована потому что разнообразие и адаптивность вписаны в очень гармоничную стратегию параметризма.


1 ЗХА и ААДРЛ вместе формируют только один узел внутри этой быстрорастущей цепи.
2 Кроме того, мы не должны забывать, что желание иметь архитектуру, отмеченную сложной, текучей, подобной природе непрерывностью было ясно выражено прежде, чем пришли на арену новые цифровые инструменты: работа Захи Хадида конца восьмидесятых и Эйсман/Линн гибкие проекты начала девяностых. (Этот пункт также указывает, что мы сталкиваемся с новым стилем а не только с новыми методами.) С тех пор мы засвидетельствовали концептуальную радикализацию и увеличили изощренность форм по стратегиям, изложенным тогда, приводящим к появлению нового мощного стиля.
3 Залуга изобретения этого ключевого лозунга принадлежит к Грэгу Линну и Джефу Кипнису.
4 Для надлежащего понимания элегантности, которая связана с визуальными сложными решениями, см.: Патрик Шумахер, Спор об Элегантности: Касл, H., Рахим, A. и Жамель, H., (редакторы), Элегантность, Дизайн художественного оформления, январь/февраль 2007, Издание 77, Номер 1, Wiley – Академия, Лондон
5 Эта интерпретация стилей действительна только для авангардистской фазы любого стиля.
6 Важно отличать программы исследования в прямом смысле установленных планом исследования от научной концепции программы исследования, которая была введена в философию науки: целые новые традиции исследования, которые направляются новой фундаментальной теоретической структурой. Именно это последнее понятие используется здесь для интерпретации понятия стиля. См.: Имре Лакатос, Методология Научных Программ Исследования, Кембридж 1978
7 Параметризм порождает концептуальные изменения от отношений часть-к-целому к отношениям компонентней системы, отношениям система-к-системе, и отношениям подсистемы к системе. Параметризм предпочитает открытые системы, которые всегда остаются неполными. Поскольку плотность компонентов увеличивается, ассоциация могла бы быть связана в многочисленными системы. Корреляция первоначально независимой системы подразумевает формирование новой системы и т.д.
8 “Параметрическое Оформление” рассказанное в нашем курсе в Йельском университете и в Университете Прикладных Искусств, Вены. оно также показано в моей студии в ААДРЛ.
9 Параметрический отклик был в основе нашей 3-летней повестки дня исследований дизайна “Отзывчивые среды” в ААДРЛ в Лондоне от 2001-2004.
10 “Параметрический Урбанизм” - название нашего недавно законченного цикла исследований дизайна в ААДРЛ, с 2005 – 2008 г..
11 Ле Корбюзье, Город Завтрашнего дня и его Планирование, Дуврские Публикации, Нью-Йорк 1987, переведено с французского, оригиналUrbanisme, Париж 1925 г., стр.5
12 Ле Корбюзье, Город Завтрашнего дня и его Планирование, Дуврские Публикации, Нью-Йорк 1987, переведено с французского, оригиналUrbanisme, Париж 1925 г., стр.8
13 Ле Корбюзье, Город Завтрашнего дня и его Планирование, Дуврские Публикации, Нью-Йорк 1987, переведено с французского, оригиналUrbanisme, Париж 1925 г., стр.15
14 Фреи Отто можно было бы рассматривать как единственного истинного предшественника параметризма.
15 Ле Корбюзье, Город Завтрашнего дня и его Планирование, Дуврские Публикации, Нью-Йорк 1987, переведено с французского, оригиналUrbanisme, Париж 1925 г., стр.18
16 Фреи Отто, Заселение и Соединение – Мысли о Территориях и Сферах влияния с Особым Вниманием к Человеческому Расселение, издание Аксэль Менджес, Штутгарт/Лондон 2009 г.
17 Фреи Отто, Заселение и Соединение – Мысли о Территориях и Сферах влияния с Особым Вниманием к Человеческому Расселение, издание Аксэль Менджес, Штутгарт/Лондон 2009 г., стр.45
18 В рамках курса исследований ААДРЛ “Параметрический Урбанизм” мы всегда также начинали с материальных аналогов, которые были потом переведены в цифровой вид с самоорганизующимся моделированием.
19 Там же. стр.64
20 Маре Колоджейчик, Модель Нити, Естественно – Непосредственное Формирование Ветвей, в: SFB 230, Естественные Структуры – Принципы, Стратегии, и Модели в Архитектуре и Природе, Слушания II. Международный Симпозиум Sonderforschungsbereich 230, Штутгарт 1991, стр.139
21 Это то что мы в ЗХА, заложили в наш городской проект для нашего Сингапурского генерального плана.
22 Заха Хадид Аркитектс, команду дизайнеров: Заха Хадид, Патрик Шумахер, Саффет Бекиролу, Даева Канг, Дэниел Видриг, Божана Комленович, Севил Язици, Вагнесваран Рамараджу, Брайен Дэйл, Иордан Дарнел, Элиф Эрдин, Мелике Алтинесик, Цейхан Баскин, Инанк Эрэй, Флувио Вирц, Гонсало Карбахо, Зузанне Леттау, Амит Гупта, Мэри-Перин Пласе, Химена Араисa.

 

Манифест параметризма.
Патрик Шумахер, Лондон 2008 г. 
Доклад, представленный и обсужденный в Дарк Сайд Клаб1 , на 11-й архитектурной Биеннале, Венеция 2008 г.


Мы неотступно следуем параметрическому принципу дизайна, полностью проникая во все уголки данной дисциплины. Систематическое, адаптивное видоизменение, непрерывное модифицирование (а не просто множество разновидностей) и живые параметрические формы соотносятся со всеми задачами дизайна от урбанизма до уровня архитектурных деталей, внутренней отделки и всего многообразия продукции.
Архитектура оказывается в центре продолжающейся череды передовых изменений – модификации этой дисциплины и приспосабливания архитектурной и городской среды к социально-экономической эпохе массового серийного производства, его еще называют пост-фордизмом. Массовое общество, которое характеризовалось единственными, почти универсальными стандартами потребления, превратилось в общество людей чуждых друг другу. 
Ключевые вопросы, к которым должна обращаться авангардистская и урбанистическая архитектура, могут быть в итоге отражены в лозунге: организация и формулирование потребностей все более усложняющегося пост-фордистского общества. Задача состоит в том, чтобы создать архитектурный и городской стиль, нацеленный на создание сложных, полицентричных, многослойных и непрерывно изменяющихся городских и архитектурных пространств,.
Современная авангардистская архитектура обращает внимание на требование повышенного уровня ясно оформленной сложности посредством выстраивания ее методов на основе параметрических систем дизайна. Современный архитектурный стиль, возобладавший внутри современного архитектурного авангарда, может быть лучше всего понят как программа исследования, основанная на параметрическом парадигме. Мы предлагаем назвать этот стиль: Параметризм
Параметризм - новый после модернизма великий стиль. Постмодернизм и Деконструктивизм были переходными эпизодами, которые предвосхищали эту новую, длинную волну разработок и новшеств.
Авангардистские стили можно интерпретировать и оценить по аналогии с новыми научными парадигмами, предлагающими новую концептуальную структуру, и формулирующими новые цели, методы и ценности. Таким образом появляется новое направление для совместной работы исследований.2 Поэтому, мой тезис -: Стили это программы стилевых исследований. 3
Инновации в архитектуре достигаются через столь понятное разнообразие стилей. Это подразумевает чередование периодов накопленных разработок и идей в пределах стиля и революционных периодов перехода от одного стиля к другому. Стили представляют собой циклы обновлений, собирая усилия отдельных стилевых исследований в коллективное. Устойчивая аутентичность здесь – такое же необходимое предварительное условие развития, как и в случае с органической жизнью. Держаться за новые принципы перед лицом трудностей – ключевая задача чтобы получить шанс на возможный успех. Это упорство, самоочевидное внутри современного авангарда могло бы время от времени превратиться в догматическую закоснелость. Например, упорствование решения всех задач с применением видоизменяемой единственной поверхностью - дизайн на дизайн, медленно переходя от существующего к еще не бывалому можно сравнить с настойчивостью Ньютона пытавшегося объяснить все и вся от движения планет до атомов на основе тех же самых принципов. 
“ Ньютонова Теория всемирного тяготения, теории относительности Эйнштейна, квантовая механика, Марксизм, Фрейдизм - всё это программы исследований, каждая с сердцевинной особенностью и упрямо защищаемая, … каждая со своей сложной проблемой, требующей решения. Каждая из них на любой стадии ее развития имеет нерешенные проблемы и необъяснимые аномалии. Все теории в этом смысле рождаются опровергаемыми и умирают опровергаемыми.”4 То же самое можно сказать и о стилях: Каждый стиль имеет свой основополагающий принцип и характерный способ решения проблемных/задач дизайна. Авангардистская архитектура создает прецеденты: принципиальную демонстрацию уникального потенциала нового стиля а не законченные здания функциональные во всех отношениях. Не может быть ни подтверждения, ни заключительного опровержения просто на основе результата в виде реальной постройки.5
Программный стиль состоит из методологических правил: некоторые говорят нам какого пути исследований избежать (отрицательная эвристика), а другие – какому пути следовать (положительная эвристика). отрицательная эвристика предполагает резкую критику, которая предотвращает повторения в виде старых образцов, которые не полностью совместимы с основной идеей, а положительная эвристика предлагает принципы предположительных и предпочтительных методов, которые позволяют работать в одном передовом направлении. Эвристика, определяющая параметризм, полностью отражается в современных табу и догмах авангардной культуры дизайна: 
Отрицательная эвристика: избегайте знакомых типологий, избегайте плоских/герметичных объектов, избегайте четких пространств/территорий, избегайте повторений, избегайте прямых линий, избегайте правильных углов, избегайте углов, …, и самое важное: ничего не добавляйте и не убирайте без сложных сочленений.
Положительная эвристика: делайте сочленения, увеличивайте, уменьшайте, разносите территориально, искажайте, повторяйте, используйте кривые линии, изгибы, изобретайте элементы, делайте подлинник, а не копию …
Параметризм - стиль зрелый. То, что параметрический принцип в современной архитектуре и дизайне становится распространенным, очевидно уже в течение достаточно долгого времени. Долгое время в архитектурной авангардистской среде велись разговоры о многообразии форм, повторяющейся и массовой застройке и т.д. 
основополагающее стремление, выдвинувшееся внутри этой тенденции, было сформулировано уже в начале 1990-ых гг. ключевым лозунгом “непрерывного дифференцирования”6. С тех пор эта тенденция была широко распространена и даже стала основной, и в конечном итоге выросло из виртуозности, новых решений и типа обработки в его пределах. Это движение было облегчено сопутствующим развитием инструментов параметрического дизайна и стилей, позволяющих точно формулировать и выполнять запутанные корреляции между элементами и субэлементами. Распространенные понятия, компьютерные технологии, разнообразие форм и архитектурные приемы, которые характеризуют эту работу, выкристаллизовались в новый главный твердый принцип архитектуры. Один из самых распространенных сегодня методов предполагает дифференцированные области заселения с адаптивными компонентами. Компоненты можно было бы построить из повторяющихся вынужденных элементов, связанных между собой инфраструктурными линиями так, чтобы законченный проект мог бы заметно приспособиться к условиям различных местностей. Поскольку они заселяют дифференцированный участок, их адаптация должна подчеркивать и усиливать это дифференцирование. Эти отношения между основным компонентом и его различными типами в различных точках интегрирования в "данную среду" походят на способ, когда один единственный генотип мог бы произвести заселение различных фенотипов в соответствии с различными условиями среды.
Текущая стадия развития параметризма имеет отношение так с непрерывным продвижением вперед сопутствующих компьютерных дизайнерских технологий по мере того как это становится возможным, происходит реализация дизайнером уникальных творческих и организационных возможностей. Параметризм может существовать только с применением сложных параметрических методов. Наконец, что касается компьютерных технологий, передовые методы дизайна такие как дизайн-проект (в Mel-script или Rhino-script) и параметрическое моделирование (с помощью таких инструментальных программных средств как GC или DP) становятся обыденной действительностью. Сегодня невозможно конкурировать в среде современного авангардизма без освоения этих методов. 
Параметризм рождается из творческого применения параметрических дизайнерских систем путем выражения все более и более сложных социальных процессов и институтов. Но только параметрические дизайнерские инструменты не могут обеспечить этот решительный стилистический переход от модернизма к параметризму. Свидетельством тому тот факт, что архитекторы позднего модерна используют параметрические инструменты так, что это приводят к обслуживанию модернистской эстетики, то есть использованию параметрического моделирования, чтобы неприметно сгладить сложности. Наша чувствительность к параметризму толкает нас в противоположном направлении и стремится к максимальному акценту на визуальные изменения. 
Это чувство организованной (управляемой законом) сложности, которое приспосабливает работы параметристов к естественным условиям, где все формы - результат упорядоченно взаимодействующих сил. Точно так же как природные системы, параметристские композиции так тесно объединены, что их нельзя легко расчленить на независимые подсистемы – главный фактор различия по сравнению с современным дизайнерским принципом явного разделения функциональных подсистем.
Здесь можно предложить 5 следующие пунктов чтобы ввести новые аспекты в параметрический принцип и продвинуть далее развитие параметризма
1. Сочленения различных подсистем: 
Задача состоит в том, чтобы перейти от видоизменения единственной системы – например нагромождения компонентов фасада к упорядоченной группе многократно повторяющихся деталей– огибающих линий, орнаментов, внутреннего ритма украшений, внутренних пустот. Видоизменение в любой системе коррелируются с особенностями других систем. 
2. Параметрическое Выделение: 
Цель в том, чтобы более полно осмыслить органичное вписывание деталей через запутанные формы, которые позволяют увеличивать отклонения от норм, а не компенсационную или качественную их адаптацию. Например, когда порождающие компоненты наполняют поверхность с тонкими модуляциями искривлений, закономерная составляющая корреляция должна подчеркивать и усиливать изначальное видоизменение. Это могло бы предполагать оригинальное оформление порогов или других особенностей. Таким образом, могут быть созданы намного более оригинальные сочленения, и поэтому будет больше доступной ориентирующей визуальной информации. 
3. Параметрическое Оформление7
Мы предлагаем, чтобы сложные формы, скрытые за многократными деталями, были выстроены как параметрическая модель. Параметрическая модель могла бы быть построена так, чтобы переменные были чувствительны к структуре в целом. Неудачи параметрических структурных изменений, то есть количественная модификация этих параметров вызывают качественные изменения в воспринимаемом порядке конфигураций. Это понятие параметрического оформления подразумевает расширение типов параметров, которые рассматриваются в пределах параметрического дизайна. Вне обычных геометрических свойств объекта, окружающие параметры (переменные окна) и параметры наблюдателя (переменные своды) должны быть прирведены в продуманную и интегрированную параметрическую систему. 
4. Параметрическая Реакция8
Мы предлагаем, чтобы городские и архитектурные (внутренние) пространства были разработаны со внутренней значительной вместимостью, которая позволяет этим пространствам повторно формироваться и приспосабливаться другу к другу в ответ на распространенные известные образцы. Оперативное применение существующих образцов создает условия которые приведут к процессу оперативной кинетический адаптации. Совокупное применение использующихся образцов приводит к постоянным структурным преобразованиям. Выстроенное пространство приобретает интегрирующие средства в различных временных категориях. 
5. Параметрический Урбанизм9
Есть предположение, что городской конгломерат формирует нагромождения из многих зданий. Эти здания формируют непрерывно изменяющуюся область, посредством чего эта целостность строений связывает между собой эту череду зданий. Параметрический урбанизм подразумевает, что систематическая видоизменение вида зданий производит мощный визуальный эффект и облегчает пространственную ориентацию. Параметрический Урбанизм может включать в себя и параметрическое выделение, параметрическое оформление, и параметрическую реакцию.
Модернизм основывался на понятии места. Параметризм видоизменяет целые области. Области являются наполненными, как будто заполняются жидкой средой. Мы можем вспомнить о жидкостях в движении или структурированном волновом излучении, световых потоках, и вздымающихся водоворотах. Нагромождения также служили принципиальными аналогами для понятия пространства. Мы хотели бы подумать о нагромождениях зданий, которые тянутся внутри природного ландшафта. Или о больших непрерывных интерьерах как открытые пейзажи в офисе или большие выставочные залы, используемые для ярмарок. Такие интерьеры визуально бесконечно глубоки и содержат различные группы мебели, соединяющейся с динамичными группами человеческих тел. Нет никаких классических, статичных фигур с острыми контурами. В пределах этих областей есть только глобальный и местный вопрос качества этой области: уклоны, изгибы, градиенты, и возможно даже заметные особенности как свет. Деформации больше не фиксируют расстройство порядка, но дают законную визуализацию. Ориентация в комплексе, видоизмененная по законам область представляет собой навигацию по векторам ориентации. Прибытие в столицу впервые, без предшествующих мер по поиску гостиницы, без карты, можно сравнить с этим видом пространственной ориентации. Вообразите, что больше нет ориентиров, нет оси, вдоль которой следовать и больше нет границ. Современная архитектура стремится строить новые очертания – очертания областей – которые готовятся, чтобы организовать и внешне ясно оформить новый уровень динамизма и сложности современного общества.
Дизайн мебели и аксессуаров полностью участвует в этом направлении параметризма, которую мы трактуем. Мы рассматриваем мебель не в терминах изолированных предметов, но как предметы создающие облик этих областей. Наши усилия по созданию дизайна должны охватить и внутренний дизайн, и дизайн мебели, и даже дизайн аксессуаров. Мы можем продвинуть дизайн интегрированных, комплексно оформленных пространств. Наше оформление внутреннего интерьера в виде динамических форм нагромождений, или иногда как непрерывных жидкостных поверхностей/, сопрягается с детальной разработкой непрерывно видоизменяющихся областей, описанных выше.


ПРИМЕЧАНИЯ:


1 Дарк Сайд Клаб является салоном критиков, организованным Робертом Вайтом, перед началом Архитектуного Биеннале. Клуб были организован как критический салон, чтобы обсудить некоторые из тем, которые Эрон Бетский установил для Биеннале этого года. Были приглашены три хранителя, выдвигавших суждения для дебатов: Патрик Шумахер, Грэг Линн, и Грегор Эичинджер. Эти приглашенные молодые архитекторы и теоретики обсуждали архитектурные направления. 
Первая сессия – курировалась и велась Патриком Шумахером и была названа: Параметризм как Новый Стиль. Следующие 8 архитектурных студий представляли: MAD, f-u-r, UFO,  Plasma Studio, Minimaforms, Aranda/Lasch, AltN Research+Design, MOH. Jeff Kipnis. и Джеф Кипнис как модератор.
2 Эта интерпретация стилей действительна только для авангардистской фазы любого стиля.
3 Важно различить программы исследования в прямом смысле от установленных планов исследований от научной концепции программ исследования, которая была введена в философию науки: целостные новые традиции исследований, которые направлены новой фундаментальной теоретической наукой. Именно это последнее понятие используется здесь для новой интерпретации понятия стиля. См.: Imre Lakatos, Методология Научных Программ Исследований, Кембридж 1978
4 Lakatos, Imre, Методология Научных Программ Исследований, Кембридж 1978, стр.5
5 Заключительный итог появится позже, на арене господствующего принятия, которое только косвенно восходит к центральному, непоследовательному аспекту данной дисциплины.
6 Идея этого ключевого лозунга принадлежит Грэгу Линну и Джефу Кипнису.
7 “Параметрическое Оформление” объясняется в нашем учебнлм курсе в Йельском университете и в Университете Прикладных Искусств Вены. Оно также объясняется в моей студии в AADRL.
8 Понятие параметрической реакции было в основе нашей повестке дня 3-летних исследований дизайна “Отклик Окружающей Среды” в AADRL в Лондоне в 2001-2004.
9 “Параметрический Урбанизм” - название нашего недавно законченного цикла дизайнерских исследований в AADRL, с 2005 – 2008. 

 

Эпоха Параметризма: Пусть начинаются войны стилей
Патрик Шумахер, Лондон 2010 г.
Издано: AJ  - The Architects’ Journal, Номер 16, Выпуск 231, 06 Мая 2010 г.


Может ли быть единый стиль в 21 столетии?
Да, может. В 2008 г. автор сначала сообщил, что в течение прошедших 10 лет назрел новый, глубокий стиль внутри авангардистской архитектуры. Казалось необходимым, чтобы стиль получил название с тем, чтобы обрести себя в архитектуре а так же чтобы быть признанным во всем мире. Поэтому “параметризм” был представлен на 11-ом Венецианском Архитектурном Биенале 1. С тех пор название распространилось и в значительной степени укрепилось посредством критических отзовов2 - в ходе дискуссий на архитектурные темы. Пока, это ограничивалось в основном только архитектурой. Однако, можно было рпедположить, что новость распространится быстро, как только будет озвучена в средствах массовой информации. Вне архитектурных кругов "стиль" - фактически единственная категория, через которую признается и познается архитектура. Этот стиль нужно было продвигать, чтобы утвердить требование действовать от имени архитектуры. 
Усложняло дело то, что понятие стиля(ей) давно потеряло притягательность в ходе архитектурных дискуссий. Поэтому объявление о появлении параметризма предполагает два одновременных, последовательных шага: представление публике нового живого архитектурного движения и утверждение понятия стиля(ей) как действующей и плодотворной категории хаотичного характера и ориентации. 
Понятие «стиль» имеет право на защиту. Позволить этому понятию потускнеть означало бы только обеднить архитектурную дискуссию. Это также подразумевало бы отказ от мощного импульса познакомить общество с архитектурой. Однако, возвращение к жизни этого выхолощенного и избитого понятия требует концептуальной реконструкции понимания того, что сегодня является самым актуальным. 
На пути такой реконструкции сегодня стоит тенденция рассматривать стиль, как просто явление жизни, а так же похожая тенденция путать стили с поверхностными, недолговечными модами. Хотя эстетическое явление не имеет в архитектуре и проектировании чрезвычайного значения, ни архитектура как единое целое, ни ее стили нельзя умалить просто до некоего явления. Никто не должен ассимилировать явление стиля с явлением моды. Понимание стиля(ей) необходимо, но при условии резко отмежеваться и освободиться от всех упрощений и выражений недовольства. Это означает единство различий между разными архитектурными эпохами: Готики, Ренессанса, Барокко, Классицизма, Историзма и Модернизма. Историческое чувство неловкости в архитектуре требует оживления понятия стиля(ей) как глубокого исторического явления, которое может быть экстраполировано на будущее. С этой целью автор предложил понимать архитектурные стили прежде всего как дизайнерские исследовательские программы задуманные по аналогии с методологией парадигм, которые создают научные программы исследований3. Новый стиль в архитектуре/дизайне родственен новой парадигме в науке: он предусматривает фундаментальные категории, цели и методы последовательных коллективных усилий. Новшества в архитектуре через прогресс стилей понимались именно так. Это подразумевает чередование периодов совокупного прогресса внутри стиля и революционных прорывных периодов между стилями. Стили развиваются долгое время, поддерживая циклы инноваций, или превращая дизайнерские исследования в коллективные действия таким образом, чтобы были уместны индивидуальные усилия при этом что-то отвергая и что-то усиливая. 
Изнутри архитектуры, идентификация параметризма разграничивает и далее выкрисаллизовывает назревающее авангардистское движение как коллективное научное исследование, и таким образом могла бы служить для ускорения его прогресса и потенциальной гегемонии в архитектуре. По крайней мере, в этом надежда и побуждение автора. Как часть ретроспективного описания и его интерпретации явление параметризма кажется оправданным за эти 10 лет последовательных, коллективных исследований в области дизайна. Мы полагаем, что явление этого стиля должно далее объединить полученные достижения и подготовить переход от авангарда к господствующей гегемонии этого стиля. Автор полагает, что параметризм наконец предлагает вероятный жизнеспособный ответ на затянувшийся кризис модернизма, который привел к 25 годам поисков. Параметризм - новый крупнейший стиль после модернизма.4 Постмодернизм и Деконструктивизм были простыми переходными эпизодами, подобными Арт Нуво и Экспрессионизму, такими как переход от Историзма до Модернизма. Важно отличать эпохальные стили от транзитных В период перехода могла бы появиться быстрая последовательность стилей, или даже множество одновременных, конкурирующих стилей. Кризис и упадок модернизма приводит к глубокому и длительному транзитному периоду, но нет никаких причин полагать, что этот плюразлизм не может быть преодолен будущим господством нового объединенного стиля. Потенциал для такого объединения есть, о чем мы и свидетельствуем. 
Помимо эпохальных и транзитных стилей мы можем выделить вспомогательные стили - они появляются под крылом эпохальных стилей. Эти вспомогательные стили представляют из себя или параллельные изменения или исторические реминисценции, которые обогащают в том числе и соответствующий эпохальный стиль. Внутри Историзма мы можем выделить Неоклассицизм, Нео-готику, Нео-Ренессанс, Нео-Барокко и Экклектику. Внутри модернизма можно различить Функционализм, Рационализм, Организм, Брутализм, Метаболизм и Хайтек. Все эти промежуточныные стили полностью придерживаются принципов базовой конструкции модернизма: разделение и повторение, то есть разделение между специализированными подсистемами и повторениями внутри каждой подсистемы. Постмодернизм и деконструктивизм отклоняют принцип разделения и повторения, показывая историческое разнообразие, и затем разнообразие через коллаж и ограничение (не устанавливая новый принцип). Параметризм в состоянии выстоять сам и ускорить прогресс деконструктивизма вместе с новой возможностью создать некое разнообразие внутри этого сложного порядка. Принципы модернизма - разделение и повторение - вытесняется в соответствии с параметрическим принципом непрерывного изменения внутри систем и интенсивного взаимодействия этих систем. Согласно этой новой широкой парадигме параметризма можно было бы ожидать множество вспомогательных стилей, обогащающих и приближающих приход эпохи параметризма. 
Опыт кризиса модернизма и его архитектурные последствия - вместе с отказом отличать эпохальные стили от транзитных и вспомогательных - заставил многих критиков считать, что наша цивилизация (а сегодня это глобальная цивилизация), больше не сможет породить объединенный стиль. Неужели более не существует глубокой роли связанной с развитием стилей в истории архитектуры, как это прослеживается в последовательности Готика – Ренессанс – Барокко – Историзм - Модернизм? История закончилась? Или она переходит в фазу перекрещивающихся и противолежащих траекторий? Если так, то должны ли мы праздновать эту фрагментацию усилий под лозунгом плюразлизма? 
Архитектура сегодня - мировая архитектура. Каждый архитектурный проект немедленно выставляется на обозрение и оценивается в сравнении со всеми другими проектами. Возможны глобальные конвергенции. Это не означает гомогенизацию и монотонность. Это просто подразумевает последовательность принципов, амбиций и ценностей, которые нужно сложить так, чтобы различные усилия соответствовали бы друг другу, конструктивно конкурировали бы друг с другом, устанавливая условия для совместного прогресса вместо того, чтобы предпринимать противоречащие друг другу шаги, которые неверно истолковываются и отрицают друг друга, создавая бессмысленную суету и непрерывно борясь по поводу основных принципов. Все это - идея объединенного стиля, первоначально как объединенная авангардистская программа дизайнерских исследований, а в конечном счете как объединенная система принципов, задач и ценностей, которые составляют лучшие мировые методы.
Концептуальное и Эксплуатационное Определение Параметризма
В качестве концептуального определения параметризма можно было бы предложить следующую формулу: параметризм подразумевает, что все архитектурные элементы и комплексы параметрически гибки. 
Это подразумевает фундаментальное онтологическое изменение внутри основных, ключевых элементов архитектуры. Вместо классической и современной уверенности в идеале геометрических фигур (герметичные, твердые) - прямые линии, прямоугольники, так же как и кубы, цилиндры, пирамиды и (полу-)сферы, вводятся новые живые (динамичные, адаптивные, изменяемые) геометрические объекты параметризма - сплайны, шишки и подотделения - как фундаментальные геометрические стандартные блоки для динамических систем таких как "волосы", "ткань", "капли" и “меташары” и т.д., которые реагируют на "аттракторы" и их можно строить так чтобы они резонировали друг с другом.


Классическая Модерновая Онтология, Ле Корбюзье - Параметристская Онтология, Заха Хадид Аркитектс 

 

В принципе, каждое свойство каждого элемента или комплекса подчинено параметрическому изменению. Ключевая техника для этой изменчивости - описание функций, которые устанавливают ассоциации между свойствами различных элементов. Однако, хотя новый стиль в значительной степени зависит от этих новых методов дизайна, он не может быть низведен до простого введения новых инструментов и методов. Этот новый стиль характеризуют новые цели и новые ценности - и в терминах формы и в терминах функции - которые должны преследоваться при помощи новых инструментов и методов. Параметризм преследует весьма общую цель организовать и ясно сформулировать увеличивающееся разнообразие и сложность социальных учреждений и процессов жизни внутри самого передового центра пост-фордистского общества. Для этой задачи параметризм стремится установить более разнообразный комплексный принцип пространства. Он использует пространство чтобы закономерно дифференцировать и коррелировать все дизайнерские элементы и подсистемы. Цель - усилить внутренние взаимозависимости внутри дизайнерского художественного оформления так же как и внешнее единство и непрерывность внутри сложных, городских ландшафтов. Параметризм предлагает новый, сложный принцип через дифференцирование и коррелирование.
Это общее устное мотивационное определение параметризма может и должно быть дополнено эксплуатационным определением. Это необходимо чтобы ввести в обиход интуитивные стилевые особенности, чтобы сделать его приемы тестируемыми, сделать его распространение систематическим, с возможностью подвергаться конструктивной критике, включая самокритичный анализ работы дизайнера-параметриста и т.д. 
Эксплуатационное определение стиля должно сформулировать общие инструкции, которые приведут творческий процесс в соответствие с общими целями и ожидаемыми качествами этого стиля. Стиль не только заинтересован в разработке и оценке архитектурной формы. Каждый стиль излагает определенный способ понимать и обращаться с его функциями. Соответственно, эксплуатационное определение параметризма включает в себя и формальную эвристику - ключевые правила и принципы, которые координируют разработку и оценку развития дизайнерскоих форм (это касается и функциональной эвристики) и решений, устанавливающих правила и принципы, которые координируют разработку и оценку функциональной работы дизайнера. 
Для каждого из этих двух измерений эксплуатационное определение формулирует эвристику процесса дизайна в терминах эксплуатационных табу и догм, определяющих, чего избегать и что преследовать.

Эксплуатационное определение:
Формальная эвристика 
      Отрицательные принципы (табу):       избегайте твердых форм (нехватка податливости) 
                                                                 избегайте простого повторения (нехватка разнообразия) 
                                                                 избегайте коллажа изолированных, несвязанных элементов (нехватка порядка)
      Положительные принципы (догмы):            все формы должны быть разумно гибкими (деформация = информация) 
                                                 все системы должны быть дифференцированы (градиенты) 
                                                 все системы должны быть взаимозависимыми (корреляции)

Функциональная эвристика 

      Отрицательные принципы (табу):     избегайте твердых функциональных стереотипов 
                                                                избегайте изолирующего функционального зонирования 
      Положительные принципы (догмы):     все функции - параметрические сценарии с элементом случайности 
                                                                  все действия/события соотносятся друг с другом
Предотвращение табу и приверженность догмам составляет сложный порядок в сложных общественных институтах.
Крепость и прочность как необходимые качества
Последовательность в рамках стиля как коллективная программа дизайнерских исследований зависит от неизменной приверженности этой критике и ограничениям. (Хорошая новость - то, что целое поколение молодых архитекторов уже твердо придерживается парадигм и ограничений (табу и догм) параметризма - всегда ли явно это отражается или нет.) Любая беспринципная нерешительность или компромисс в этом отношении - отступающие после старых, приостановленных решений - ставит под угрозу статус дизайна как строгой авангардистской гипотезы исследований дизайна. Принципы должны стойко поддерживаться - даже перед лицом изначальных трудностей и проблем - ради получения шанса на радикальные инновации. Без этого упорства и без сопутствующей методологической терпимости к трудностям культура застревает в мелких догмах5
Строгая приверженность принципам вопреки всем задачам дизайна - необходимое условие проверить требование универсальной компетентности в вопросах параметризма. Однако, наряду с этим методологическим аргументом существует важная причина настаивать на абсолютной последовательности. Преимущество практического параметризма перед всеми предшествующими стилями является предпосылкой для этой последовательной приверженности его принципам. Это происходит из-за способности параметризма выстроить непрерывности и взаимозависимости вопреки многим разнообразным и чуждым элементам и полагаться на непрерывное влияние его принципов. Только таким путем его перцепционная ориентация и текучесть может максимизироваться перед лицом общественных требований с тем чтобы участвовать во все более и более разнообразных и сложных жизненных процессах. Параметризм учитывает в дизайне богатую информацией среду обитания. Когда все элементы - часть дифференцированных подсистем, и эти дифференцирования (алгоритмически) закономерны и таким образом восстановимы и коррелированы со многими другими дифференцированиями, тогда различные дифференцированные подсистемы становятся отражением друг друга. В такой плотной цепи ассоциаций, которые прослеживаются через городскую ткань становятся возможными многие подходы такие как система-к-системе (место -к-месту) так же как и подход местное-к-глобальному. Пространство параметристских взаимозависимостей нисколько не подразумевает монотонность или однородность. Оно также не подразумевает, что большие участки города должны быть разработаны единственной дизайнерской командой или даже должен быть некий генеральный план, который объединяет индивидуальные усилия. Оно только предполагает, что создаваемые непрерывности не должны быть разрушены вмешательством дизайнеров-непараметристов. Параметристская среда всегда характеризуется бесчисленными, непредсказуемыми, и качественно разнообразными аспектами, но она никогда не бывает случайна. Удовлетворение параметристской средой по общему признанию - трудный, кропотливый процесс, который требует высокого уровня таланта (или приобретенного чутья) и технической грамотности. Однако, к счастью сообщество дизайнеров, которое готовится к выполнению этой задаче, ежечасно растет. Параметристский урбанизм порождает развеивленный, сложный принцип, где предшествующие стили могут или только подавить современную социальную многогранность или опуститься до визуального хаоса. 
Как сказано выше, многие теоретики – как Чарльз Дженкс–полагают, что упадок модернизма возвестил эру стилистического плюразлизма. Соответственно, поиск нового, объединенного стиля считался анахронизмом. Кажется, сегодня любой стиль может быть только одним среди многих других одновременно действующих стилей, таким образом добавляя еще один голос к преобладающему хору из многих голосов. Идея относительно плюразлизма стилей - только один признак более общего упрощения, и извращение понятия стиля уже обсуждалась выше. Автор не одобряет той удовлетворенности (и даже празднования) очевидного плюразлизма стилей как неизбежного признака нашего времени. Объединенный стиль имеет много преимуществ перед стилистическим многообразием. Параметризм поэтому и предлагается для стремления к гегемонии и борется со всеми другими стилями. 
Примесь постмодернизма, деконструктивизма, или дизайн приверженцев минимализма может только разрушить всеохватность и далеко идущую параметристскую непрерывность. Перемен не происходит, потому что нет никакой эквивалентной степени непрерывности ни в постмодернистском, ни в деконструктивистском, ни в минимализстском урбанизме. Фактически, параметризм может воспринять народный, классический, модернистский, постмодернистский, деконструктивистский, или минималистский городской пейзаж и породить новую среду соединений и непрерывности и внутри и вне любого числа городских фрагментов и комплексов.
Война стилей: Параметризм против Минимализма
Каковы же действующие стили, которые должен победить параметризмом? Действительно ли, все еще есть некий стилистический плюразлизм, констатированный Чарльзом Дженксом? Фактически, исчез постмодернизм. То же самое произошло с деконструктивизмом (черты обоих стилей был включены в параметризм). Господствующая тенденция фактически возвратила к жизни прагматический модернизм с несколько обогащенной палитрой: своего рода модернистская эклектика смешивающаяся с соответствующими элементами всех вспомогательных стилей модернизма. Неспособность постмодернизма и деконструктивизма сформулировать новую жизнеспособную парадигму привела к возвращению модернизма в виде двух вариантов: минимализм с твёрдыми принципами - явное противопоставление и даже радикальный модернизм с одной стороны, и беспринципный, прагматический и аморфный вариант модернизма, который можно было бы назвать прагматическим модернизмом. Минимализм сильно идеологизирован, то есть он такой же стойкий, как параметризм (хотя в нем отсетствует явная теория). Возможно, лучший пример - внушительный «oeuvre» Дэвида Чайпперфилда. Минимализм имеет дело с табу и догмами, которые так четко определены в параметризме. Напротив, прагматический модернизм введен здесь почти как остаточная категория. Он содержит все черты, которые сегодня практикуются, включая всю господствующий идеологизм. Это не означает, что термин “прагматический модернизм” вовсе нельзя использовать уничижительно. Мы также включаем сюда блестящую работу OMA и ее варианты. Однако, первичная конфронтация в борьбе за стилистическую гегемонию - конфронтация между параметризмом и минимализмом. Минимализм – всего лишь усложненный нео-модернизм. Таким образом, конфронтация между параметризмом и минимализмом это конфронтация прогрессивной, непроверенной еще на практике гипотезы с регрессивным возвращением к парадигме, которая процветала в течение последних 50 лет, но позже испытала явный кризис, и таким образом в наше современное время оказалась нежизнеспособной как универсальный стиль.
Параметризм требует универсального подхода. Он не может быть отброшен как эксцентричная вычурная поделка, которая соответствует только высокоумным культурным соображениям. Нет, все моменты современной жизни становятся уникально индивидуализированными внутри непрерывной, принципиальной структуры. Последние постройки от ЗХA – это намного больше чем экспериментальные дизайнерские демарши, они существуют в реальном мире как высокоэффективные проекты. Инсбрукский вокзал - хороший пример тому. Никакой другой стиль, возможно, не достиг такой степени адаптивного приспособления к различным условиям данного участка с генотипической структурой вопреки другим фенотипическим вариантам. Крупномасштабные проекты в Пекине и Каире доказывают, что параметризм в состоянии предоставить все высокоэффективные компоненты для жизни современника. Параметризм готов стать господствующей тенденцией. Война стилей началась.


Фуникулер Нордпарка, Инсбрук, Австрия - Фотография Вернера Хутмахера

 


1-ое изображение: Галактика Сохо, Пекин, Китай 2-ое изображение: Каменные Башни, Каир, Египет

 

1 “ Манифест Параметристов ” был показан на стенде и издан в Каталоге Биенале.
2 Следует ожидать, что прогрессивная дискуссия расцветет на критике, а не одобрении.
3 Автор разработал это понятие в статье: Патрик Шумахер, Стиль как Исследовательская Программа, в: DRLTEN – Резюме Дизайнерских Исследований, Публикации AA, Лондон 2008 г.. Это издание не считает, что архитектура - наука. Совсем наоборот, автор настаивает на установлении границ архитектуры и дизайнерских дисциплин против науки и искусства.
4 Автор разработал этот тезис в статье: Патрик Шумахер, Параметризм: новый глобальный стиль архитектуры и городского дизайна, Нейле Личе (редактор), Цифровые Города Нашей эры, Дизайн художественного оформления Вып. 79, Номер 4, июль/август 2009 г..
5 Дисциплина трансформировалась в авангард как господствующую тенденцию, чтобы избежать местного максимумализма через рискованные пилотные проекты. Сфера авангардизма функционирует как область, где высоки стратегические риски, и допускается определенный уровень дисфункциональности.

 

Параметрические Диаграммы
Патрик Шумахер, Лондон 
Издано: Марк Гарсия (редактор), Диаграммы Архитектуры, AD Reader, John Wiley&Sons, Лондон 2010 г.


Центр дизайна авангардистского художественного оформления переходит от дизайна индивидуальных зданий к дизайну параметрических диаграмм, которые способны к многоуровневой индивидуализации.
Два различия соприкасающихся диаграмм
Диаграмма - тип изображения, которое характеризуется высоким уровнем абстракции. Изображение сосредотачивается на определенных аспектах изображенного объекта. Эти изолированные аспекты тогда могут быть объединены и организованы с высокой степенью эффективности. Эта абстракция работает хорошо, если то, что изображается, может считаться само собой разумеющимся, то есть обычно этот высокий уровень абстракции представляют на основе ясного понимания того, что в изображении опущено, и как можно нарисовать диаграмму, чтобы получить более полное подражательное изображение. Я хотел бы описать обычные диаграммы если отношения между абстрактной диаграммой и конкретным изображенным объектом не сложны, потому что это установлено через построение с помощью обычных предположений. 
Дюран1 возможно был первым, кто ввел процесс схематизирования в архитектуре. Он предложил “механику композиции”2 делающуюся легкой и эффективной при использовании миллиметровой бумаги, на которой мог бы быть объединен ряд основных элементов таких как стены и колонны - по правилам выравнивания, регулярности и симметрии - чтобы появились стандартные части здания такие как подъезды, вестибюли и комнаты, которые в свою очередь могли быть объединены в целые здания, и снова по правилам выравнивания, регулярности и симметрии. И элементы и части знакомы. Чтобы управлять результатами композиционного процесса с самого начала, Дюран фактически предложил процедуру разложения или последовательного разделения, начинающегося с целых геометрических форм, таких как квадраты или прямоугольники. Даже при этих строжайших ограничениях, выведение схематической композиции подразумевало неслыханное разнообразие результатов: “несть числа тому, сколько различных композиций может создать этот хозяин комбинаций.” 3
По результатам этой схематической части дизайнерского процесса (включая все знакомые классические детали) присутствующие автоматически: “ при нашем обсуждении частей здания мы вывели формулу, которая сделает ненужным даже смотреть на секции, которые мы даем от каждого ансамбля. Возвышения … должны быть только естественными и необходимыми последствиями плана и его фрагментов …”4
Наступление 20-ого столетия показало массовое увеличение числа строительных задач. Архитектурная композиция наконец избавилась от классических ограничений глобального геометрического прообраза, симметрии и пропорции. Композиционный процесс теперь мог идти изнутри, с почти полной открытостью заключительной конфигурации проекта. Это было моментом истины для обычной диаграммы: изоляция и освобождение задачи позиционной конфигурации, и наличие ясного, нового канона перевода диаграмм в существующие здания, которые имели бы даже меньше разнообразия в секциях, выступающих и прочих деталях, чем неоклассическая архитектура Дюрана: белые стены, стеклянные стены, и плоские крыши. 
Начиная с пересмотра основ нашей дисциплины в начале 1920-ых гг. мир архитектора - дизайнера стал исключительной и устойчивой системой иерархически чешуйчатых линейных чертежей. От эскиза меньшего масштаба (топологического) к рабочим чертежам этот мир распределяет только контуры и границы. Все это о распределении горизонтальных и вертикальных плоскостей. Значение каждого чертежа кроется в его положении и роли в цепи перехода от одного чертежа к следующему (более детальному) чертежу и далее к процессу строительства и непосредственно к зданию. С помощью этой практики рутинного перехода от резюме до бетона, обычно известно, как все ограничения чертежа влекут за собой последующий набор решений, пока детальные линии наконец не переводят в физические формы. (И все мы учились заселять и чувствовать место в тех краях.) Только с помощью такого принципа повторения каждый может говорить о самой определенной графической системе. С помощью такой системы процесс дизайна может эффективно работать с диаграммами, а именно с обычными диаграммами.
Понятие обычной диаграммы, которое прочно утвердилось в обычной практике, - модель против которой существует экстраординарная диаграмма. Экстраординарная диаграмма - диаграмма в тех критериях, по которым Делуз отличает диаграммы от изображений. (Экстраординарная) диаграмма Делуза - абстрактный рмсунок, который можно точно оценить, потому что имеющиеся в ней результаты полностью открыты. Критическое различие между обычными и экстраординарными диаграммами не непосредственно в графическом или цифровом объекте, а в приемах его использования. Вопрос здесь в том, действительно ли они функционируют в постоянной практике. Для экстраординарной диаграммы (Делуза) пока еще не выкристаллизовалась никакая рутинная практика ее применения. Вместо этого ее применяют творчески при формировании такой (потенциально восстанавливаемой) практики. Поэтому с ней работаютя без устойчивой ее интерпретации, без предопределенных для нее последствий. Мы могли бы таким образом сказать, что экстраординарные диаграммы это прото изображения.


Схематические Процессы Делуза: 
Явление пиксел- кластеринг, Патрик Шумахер 1995 г.

 


Схематические Процессы Делуза: Явление через 
глубокое проникновение, Патрик Шумахер 1995 г.

 


Схематические Процессы: Делуза
Направленность области, Заха Хадид Аркитектс 1996 г.

 

По крайней мере с середины восьмидесятых до конца девяностых годов фактически весь авангардистский дизайн проводился через такие "схематические" процессы Делуза. Такие дизайнерские процессы столь же открыты, как и непредсказуемы. (их можно сравненить с алеаторическим процессом фигуративной интерпретации "случайных" естественных структур похожих на известные отметки уровня воды на стенках, которые вдохновили Леонардо (а позднее Макса Эрнста) на создание фантастических пейзажей.) Все, что первоначально дано - самая основная предпосылка того, что в дальнейшем должны быть обнаружены некие необычные пространственные конфигурации. Архитектурная интерпретация различных графических или цифровых примитивов, которыми управляют внутри диаграммы, остается открытой – линии могли бы быть стенами, лучами, материальными изменениями или просто траекториями движения и т.д. Этот вид открытого законченного экспериментирования с формой показателен на примере революционных периодов перехода между парадигмами – а именно перехода от модернизма до современной парадигмы. Соответственно, я хотел бы объяснить эти революционные шаги с позиции некоторых периодов наших совместных исследований авангардистского дизайна. В течение революционных периодов подвергаются сомнению все установки и несомненные факты предыдущей парадигмы. Философский нерешенный парадокс диаграмм Делуза - рабочий инструмент этих исследований. Это явление сначала наблюдалось в течение перехода от классической к современной архитектуре приблизительно с 1905 по 1925 г.. В это время будущие архитекторы и дизайнеры изобрели абстрактное искусство и использовали его нефигуративные приемы как абстрактные инструменты дизайна. Новые жизнеспособные репертуарные формы отфильтровались и полностью вошли в практику к 1925 г.. После этого экстраординарные диаграммы превратились в обычные.
Второе различие, которое я хотел бы ввести, - различие между метрической и параметрической диаграммами. Принимая во внимание, что различие между обычными и экстраординарными диаграммами касается внешнего вложения диаграммы в рамках рациональности процесса дизайна, различие между метрической и параметрической диаграммами касается внутреннего содержаниядиаграммы. В то время как признаки графических/цифровых примитивов, которые устанавливаются внутри метрической диаграммы, полностью определены и установлены в любое время, внутри же параметрической диаграммы они остаются переменными и лишь двигаются в определенном диапазоне. Параметрические диаграммы можно было бы сравнить с тем как эволюция создала фантастическое разнообразие жизни, и она основана на довольно малом фундаментальном числе теоретических проекций 5. Теоретическая проекция - по существу параметрическая диаграмма для изображения тела организма: его симметрии, его органов и членов и т.д. Тот же самый основной принцип лежит в основе огромной коллекции, включающей в себя самые разнообразные разновидности. 
Относительно этих двух различий – обычная диаграмма против экстраординарной и метрическая диаграмма против параметрической- важно отметить, что эти два различия действуют ортогонально друг к другу так, чтобы каждая сторона каждого различия могла быть объединена с любой стороной другого различия. Диаграммы Дюрана так же как и модернистские диаграммы с 1925 г. - обычные метрические диаграммы. Абстрактное искусство 20-ого столетия, так же как и деконструктивистские диаграммы и диаграммы “абстрактных машин” ранее были экстраординарными метрическими диаграммами. С середины девяностых начали появляться параметрические диаграммы, сначала в форме анимаций. Они были экстраординарными параметрическими диаграммами открытого дизайна. Сегодня большинство из нас переключилось на работу с обычными параметрическими диаграмммами, то есть мы знаем заранее, к чему мы стремимся.
Явление Параметрики
Параметрические диаграммы полагаются на цифровые технологии. Первое поколение параметрических диаграмм пришло в архитектуру через использование программного обеспечения для анимации, учитывая управление версиями и интуитивное обнаружение формы посредством непрерывной деформации топологически определенных поверхностей или посредством обратных кинематических конструкций. Анимационное преобразование объекта также приводит к желанию поддерживать определенную степень способности к трансформации внутри заключительной архитектурной конструкции. В AAДРЛ мы посвятили целый 3-летний цикл исследований - Гибкие Среды –потенциалу использования программного обеспечения для анимации, чтобы создавать кинетически активные объекты. Именно в течение этого цикла работ со анимационными схемами мы поняли силу ассоциативной параметрики.  


Кинетические Преобразования: Лотос, Заха Хадид и Патрик Шумахер, Венецианский Биенале 2008 г.

 

Стабильность или распознаваемая самоидентичность параметрических диаграмм против переменных параметров входов опираются на хорошую возможность "связать" или "сцепить" параметры, определяя корреляции (зависимости) между ними. Эта внутренняя последовательность параметрических примитивов, предлагаемых программным обеспечением для анимации устанавливается внутренними функциями, которые остаются скрытыми от интуитивного пользователя. В принципе может быть построена любая мыслимая цепь отношений между данным набором признаков элементов. Описательные языки начали приоткрывать завесу и позволили нам творить на молекулярном и даже атомном уровне. С другой стороны, нет никаких пределов подобного творчества (кроме вычислительных пределов), если брать (или строить) динамические "примитивы", или сложные компоненты, и создавать сложные модели, связывая их в целые "рои", затем коррелировать различные "рои" и т.д. 
И появляется свобода связывать любой параметр/свойство любого объекта с произвольными параметрами/свойствами любых других объектов внутри модели (пока удается избежать зацикливания). Реализация этой способности выстраивать целые цепи зависимостей и творческих образов, чтобы задумать такие функции как квази-законы природы новой искусственной вселенной явилась моментом, когда я был сначала поражен огромной потенциальной мощью параметрического дизайна для организации и артикуляции социальных процессов –как статическими и как динамическими их условиями.
Так как современный авангард перешел от революционной к совместной стадии исследований дизайна - по крайней мере с 2000 г. параметрические диаграммы использовали диаграммы, преобразованные из экстраординарных в обычные и параметрические. Это изменение от экстраординарной до обычной параметрики часто идет рука об руку с большей загруженностью в вычислительном отношении передовых методов дизайна таких как сценарии Mel-script или Rhino-script и с параметрическим моделированием (инструментами такими как GC или DP). Однако, это не является необходимой зависимостью. Экстраординарное параметрическое схематическое изображение не устарело, и оно могло бы продолжать пребывать на самом высоком уровне технической мысли. Это – последнее достижение этого нового мира ассоциативного дизайна, который все еще требует и открывает новые горизонты для (экстраординарного) схематического дизайна в абстрактном мире относительных логик без предвзятого пути перевода в область, где параметрические модели предлагают конкретные решения ясно поставленных задач дизайна. В значительной степени влияние новых параметрических инструментов, которые продолжают вливаться в архитектуру из других областей и дисциплин – продолжается, и дздесь мы могли бы засвидетельствовать и приветствовать взаимопроникновение и скрещивание между обычными и экстраординарными достижениями в создании параметрических схематических изображений.
Новый Стиль: Параметризм
То, что параметрическая парадигма все более распространяется в современной архитектуре и дизайне очевидно. Долгое время в рамках архитектурной авангардистской дискуссии шли разговоры об управлении процессами итеративной и массовой застройки и т.д.. 
Основное направление, которое появилось с этой тенденцией, было уже сформулировано в начале 1990-ых ключевым лозунгом “непрерывного дифференцирования”. С тех пор эта тенденция широко распространилась и имел место взрывной рост виртуозности, решительности и свежих идей. Раздельные понятия, вычислительные методы, репертуарные формы, и архитектурные логики, которые характеризуют эту работу, выкристаллизовались в новую главную твердую архитектурную парадигму. 
Даже проходили различные выставки такие как “Скрытые Утопии”6 в Граце, "Нестандартная Архитектура”7 в Центре Жоржа Пампиду в Париже, или позже "Дизайн и Гибкое Мышление"8 в MOMA в Нью-Йорке, которые довели эту последнюю авангардистскую тенденцию до внимания образованной публики. 
Несмотря на долгий период этой распространяющейся тенденции никто пока еще не объявил о формировании нового стиля. Однако, я смею утверждать, что не было такой постоянной, длительной волны коллективной архитектурной работы начиная с периода модернизма (1920-1970 гг.). Мы были бы полностью правы заговорив о новом стиле. Я хотел бы предложить параметризм как самое соответствующее название для этого нового современного стиля. Параметризм - величайший новый стиль после модернизма. Постмодернизм и Деконструктивизм были транзитными эпизодами, которые возвестили эту новую волну исследований и инноваций.
В другом месте я рассказывал и объяснял, что архитектурные стили должно понимать как программы исследований дизайна9
Программа/ исследований стиля состоит из методологических правил: некоторые говорят нам какого пути исследования избежать (отрицательная эвристика), а другие - какому пути следовать (положительная эвристика). отрицательная эвристика - резкая критика, которая предотвращает повторения в образцах, которые не полностью совместимы со стилевым ядром, а положительная эвристика выдает предложения и предпочтительные методы, которые позволяют работать быстро и по-передовому в одном направлении. Эвристика определения параметризма - табу и догмы современной культуры дизайна: 
Отрицательная эвристика: избегайте знакомых типологий, избегайте платонических/герметичных объектов, избегайте четких территориальных зон, избегайте повторений, избегайте прямых линий, избегайте правильных углов, избегайте углов, …, избегайте простого повторения элементов, избегайте сопоставления несвязанных элементов или систем. 
Положительная эвристика: перекрещивайте, поворачивайте, разрывайте территорию, искажайте, повторяйте, используйте сплайны, утолщения, криволинейные компоненты, создавайте уникальное, а не моделируйте стандартное, …, считайте, что все формы будут параметрически податливы, будут дифференцироваться постепенно (по различным нормам), систематически будут отклоняться и проникать друг в друга. 
Наконец, в отношении компьютерных технологий, - все более распространяются передовые методы дизайна такие как сценарии Mel-script или Rhino-script и системы параметрического моделирования (с инструментами такими как GC или DP). Сегодня невозможно конкурировать внутри современной авангардистской среды без освоения этих методов. Параметризм может существовать только на основе сложных параметрических методов.
Но чтобы породить целый новый стиль новых методов недостаточно. Стили - программы исследований, которые пересматривают и формы и функции, так же как и отношения между формой и функцией в ответ на социальные вызовы. Современная архитектура оказывается в середине продолжающегося цикла инновационной адаптации – пересмотра основ дисциплины и приспосабливание архитектурной и городской среды к социально-экономической эре пост-фордизма. Массовое общество, которое характеризовалось единственным, почти универсальным стандартом потребления, развилось в чужеродное общество большинства. 
Ключевые вопросы, к которым обращаются авангардистская архитектура и урбанизм, могут быть в итоге заключены в лозунге: организация и артикулирование увеличившихся комплексности пост-фордистского общества. Задача состоит в том, чтобы развить архитектурный и набирающий обороты городской репертуар чтобы создать сложные, мультицентральные многоуровневые непрерывно дифференцируемые городские области. Современная авангардистская архитектура откликается на эти вызовы ясно сформулированной задачей по переосмыслению ее методов на основе параметрических систем дизайна. Параметризм рождается от творческой эксплуатации параметрических систем дизайна путем артикулирования различных процессов и объектов сложного и разнородного общества. Параметрические инструменты дизайна могут обеспечить этот решительный стилистический переход от модернизма к параметризму. Известен факт, что покойные архитекторы-модернисты такие как Норман Фостер используют параметрические инструменты способами, которые приводят к обслуживанию модернистской эстетики несмотря на увеличенную геометрическую комплексность, предоставляемую рассматриваемыми инструментами. Фостер использует параметрические установки, чтобы поглотить комплексность минимумом дифференцирования. Параметрист идет в противоположном направлении и стремится к максимальному акценту на дифференцировании.


Силуэт сети подчеркивает волнистую поверхность – Мейрн Клазинг и Мартин Крча, 
Класс Хадид, Университет Прикладных Искусств, Вена

 

Различие между модернистским и параметристским применением параметрических инструментов может быть проиллюстрировано здесь показанным примером. Сама волнистая поверхность показывает открытый ритм выпуклых и вогнутых зон. Но больше того – дифференцирование поверхности в виде ее непрерывно перемещающихся фрагментов искривления ведут к дифференцированию второй подсистемы. В этой диаграмме силуэт показывает довольно тонкие различия положения поверхности в высоко дифференцированных областях сети. Имеет место увеличение, а не улучшение начального дифференцирования. Результат - яркое выделение поверхности посредством выразительного диапазона качеств, которые теперь дифференцируют оригинальную поверхность все же, не разрушая эту поверхность и не разбиваясь на куски. Эстетический эффект – непревзойденная органичная элегантность. Здесь материален потенциал для артикуляции существующего компьютерного дифференцирования. 
Тот же самый принцип усиленной артикуляции через взаимное выделение между подсистемами может быть применен и к городским диаграммам. Дифференцирование городского конгломерата могло бы быть подготовлено так, чтобы подчеркнуть топографию и в свою очередь подчеркнуть ее дифференцированной системой макроэлементов и т.д. Исследование параметристской парадигмы сложного городского устройства только начинается.


Взаимно подчеркивающие системы: топография, сосредоточение, сеть дорог 
Конкурс на создание Генерального плана, Аппур, Индия, Захы Хадид Аркитектс, 2008 г.

 

1 Жан-Луи Дюран (1760 – 1834), архитектор, с 1796 лектор в Эколь Политекник учрежденной Наполеоном в Париже в 1794 г.
2 Жан-Луи Дюран, Конспект «desleconsdarchitecturedonneslalEcoле Royaле Polytechnique, Париж 1802-1805, английский перевод Дэвида Бритта, изданный Научно-исследовательским институтом Getty, Лос-Анджелес, Калифорния, 2000, стр.196
3 Там же., стр.126
4 Там же., стр.196
5 Есть только 36 различных основных проекций теоретического чертежа тела животных, соответствующих различным филюмам, которые разтличали в биологической таксономии. Филюм - таксономический разряд на уровне низших организмов (растения, животные, грибы, …) и организмов высшего класса. Список из 36 филюмов включает хордовых животных (включая позвоночных) и членистоногих (насекомых).
6 Под руководством Захи Хадид и Патрика Шумахера в 2002 г
7 Под руководством Фредерика Фредерика Мигэроу в 2004 г
8 Под руководством Паоло Антонели в 2008 г.
9 Патрик Шумахер, Стиль как Программа Исследования, в: DRL, Документы AAДРЛ 2, Публикация AA, Архитектурная Ассоциация, Лондон 2008 г.
10 Для подходящего понимания элегантности, которая связана с визуальным решением комплексности, см.: Патрик Шумахер, Споры об Элегантности: П, Касл, H., Радим, A. и H Жамель (редакторы), Элегантность, Дизайн художественного оформления, январь/февраль 2007 г, Издание 77, Номер 1, Wiley – Academy, Лондон  

 

Параметрические образцы
Патрик Шумахер, Лондон 2009 г. 
Издано: ADArchitectural DesignPatternsofArchitecture, Вып. 79, Номер 6, ноябрь/декабрь 2009 г., 
приглашенный редактор: Марк Гарся, редактор: Элен Касл  


Архитектура как образец непрерывного преобразования компонентов. 
Заха Хадид Аркитектс, Конкурс Музея Искусства Randers, Лондон 2009 г.

 

Образцы здесь исследуются в узком смысле разработанных образцов, которые протягивались поперек всех видов поверхностей, включая архитектурные.1 Образцы покрывали архитектурные поверхности так же как в незапамятные времена – точно так же как рисунки были нанесенены по всей площади человеческих артефактов. Человеческое тело было возможно первой поверхностью, которая получила разработанные рисунки. Архитектурные образцы поэтому имеют широкое и глубокое происхождение. С такой широко распространенной практикой нельзя ожидать четкой, унитарной их функции. Поскольку методы развиваются, они приобретают все новые функции и освобождают их от предшествующих функций, или новые функции добавляются после прежних. Образцы могли бы удовлетворять целям чьего-то превосходства, выделения особенности, маскировки, тотемной идентификации, семиотического дифференцирования, или любой их комбинации.


Украшение лица Папуа и китайские Оперные маски. И лицевые маски Папуа и традиционные китайские оперные маски - 
работа с повышенным подчеркиванием лицевых особенностей. Оба набора разрисовок служат знаком отличия. 
В случае китайских оперных масок в них существует сложная система типичных характеров.

 

Есть два общих термина, из традиционной архитектурной теории, которые охватывают область упомянутых здесь методов: “ украшение "и" художественное оформление”. Выступать против функционирования украшения/художественного оформления было бы ошибкой. В классической архитектурной теории художественное оформление было основным термином фундаментального различия. Художественное оформление рассматривали в свете полного трехстороннего разделения обучения архитектуре: Распределение, строительство, и художественное оформление, как три фундаментальных задачи художественного дизайна. Это разделение архитектурного знания было установлено во французской архитектурной теории Огюстеном-Шарлем Давилье в егоCoursdarchitecture (1691-93), стандартная настольная работа в течение всего 18-ого столетия. Триада распределения, строительства, и художественного оформления также найдена в опусе БлондэляCoursdarchitecture (1771-77). Карл Фридрих Шинкель (1802) обращается к нему в его (незаконченном) архитектурном трактате. Согласно Шинкелю “целеустремленность любого здания можно рассмотреть исходя из трех принципиальных перспектив: целеустремленность пространственного распределения или плана, целеустремленность строительства или соединения материалов согласно плану и целеустремленность украшения или художественного оформления. ”2 Концепция Шинкеля еще раз показывает, насколько ложная более поздняя (современная) оппозиция между художественным оформлением и функцией. 
Вместо классической триады - распределения, строительства, художественного оформления я предлагаю различие между организацией и артикуляцией как два центральных измерения задачи дизайна художественного оформления. Аспект строительства был в значительной степени привлечен третьими лицами для выполнения работ по дисциплинам жилищно-общественного строительства. Организация заинтересована в расширении пространства общественного строя через объективную удаленность/близость и через физическое разделение/связи между областями. Артикуляция заинтересована в субъективном понимании общественного строя с расширенным пространством. Артикуляция не может обойтись без этого. она предполагает центральное основное участие архитектуры. Артикуляция содержит отличительное свойство specifica, которое отделяет архитектуру/дизайн от всех технических дисциплин. Артикуляция считается с фактом, что здания функционируют только через активное "чтение" пользователем пространственной организации зданий. На определенном уровне социальногоустройства могут только вступить в силу адекватные пространственные организации, если их операционные принципы могут использовать возможность пользователя активно "прочитать" городскую/архитектурную среду. Только на основе четких организаций пользователю будет позволяться двигаться дальше, и все вместе использовать самый полный потенциал среды обитания. Ключевая роблема для задачи артикуляции - ориентация. Артикуляция должна облегчать ориентацию, делая пространственную организацию и общественный строй внутри нее четким. Ориентация также подразумевает регулирование ожиданий социальных сценариев, которые могли бы развернуться на некоей территории и о поведении, которое является соответствующим территории.
Отличие артикуляции от организации не может быть союзником различия формы и функции. Эти два различия пересекают друг друга. И организация и артикуляция имеют функциональные а так же формальные аспекты. И организационные диаграммы и стратегия артикуляции, которая будет отобрана на основе их социальных функциональных возможностей, и обе они зависят от пригодности подходящего формального репертуара. 
Архитектурные образцы - мощное средство для архитектурной артикуляции. Например в классической архитектуре декоративные образцы (карнизы) часто подчеркивают секиры для симметрии здания. Типичные декоративные мотивы также используются, чтобы различать типичные функции. Традиционно понятия характера и выражения были развернуты как посредничество терминов, которые объясняют, как художественное оформление должно быть связано с целью здания. Идеи относительно характера и выражения, взятого от театра, были сначала введены в архитектурную теорию Жерменом Боффраном, в егоLivredarchitecture в 1745 г: “ Архитектура … ее композиционные части должна так говорить о чувстве приведенном различными характерами, что это передается и нам. Через его композицию здание самовыражается, как будто в театре, что сцена пасторальна или трагична; храм это или дворец, здание для публики, предназначенное для особой цели или это частный дом. Своей планировкой, структурой и их художественным оформлением, такие здания должны объяснять свою цель наблюдателю. Если они не в состоянии сделать это, они нарушают выражение и не такие какие они должны быть. ”3 Здесь примечательно, что все три термина классического трехстороннего разделения – планирование (распределение), структура (строительство), художественное оформление – вместе служат выражению характера здания. Бофран продолжает: “Если Вы намереваетесь строить музыкальную комнату, или салон для приемов, в его планировке, то в его освещении, и в его манере художественного оформления он должен быть веселым. Если Вы хотите мавзолей, здание должно подходить для такого использования, и архитектура и художественное оформление должны быть серьезными и грустными; поскольку Природа делает нас восприимчивыми ко всем этим впечатлениям, и единый импульс никогда не может коснуться наших чувств.”4 Единый\ импульс, который касается наших чувств, мог бы быть лучше всего переведен на наш современный язык как атмосфера места. Жак-Франсуа Блондель упомянул “незаметные нюансы” в связи с понятиями характера и выражения: “именно с помощью этих незаметных нюансов мы в состоянии увидеть реальное отличие в дизайне двух зданий того же самого назначения, но которое однако должно трактоваться по-другому: предпочтение одного стиля, возвышенный, благородный и приподнятый; у другого характер наивный, простой и бесхитростный. Различные специфические выражения …, что потребность, которую чувствуешь … вносит больше чем кто-то может вообразить о назначении каждого здания, т.е. характер, ему присущий.”5 Декоративные образцы, которые передают атмосферные явления, получаются полусознательно. Фактически, архитектурная артикуляция вообще работает в значительной степени через образцы, которые воспринимаются мимоходом, отвлеченным образом6, а не сосредоточенным вниманием. Обработка информации, уместная для быстрой, интуитивной ориентации пользователей, является в значительной степени бессознательной. Таким образом ясно сформулированные помещения достигают поведенческого подъема, соответствующего социальному поведению.
Понятие художественного оформления не несет в себе полного намерения и акцента на то, что именно артикуляция сегодня означает. Сегодня архитектурные дизайнеры часто сталкиваются с уникальными ограничениями и установленными мерами, которые требуют беспрецедентно новых решений. Уверенность относительно этих немногих данных типов характера больше не может исчерпать задачу артикуляции. Должны быть изобретены такие ртикуляционные стратегии, чтобы визуальная область фокусировала взгляд так, чтобы распознать абстрактные конфигурации и центральные моменты или ключевые различия в них. Но традиционное понятие художественного оформления действительно выходило за пределы его текущих коннотаций поверхностного и произвольного украшения. Как показано выше, художественное оформление в классической архитектурной теории было связано с понятиями идентичности характера и выражения. Художественное оформление было отмечено как необходимый компонент архитектуры, поскольку это был необходимый компонент всех артефактов. Здание без художественного оформления не закончено, неспособно войти в социальный мир так же, как невозможно присоединиться к обществу, не соблюдая достаточный поведенческый этикет. Художественное оформление, выражая соответствующий характер места, было связано с его уместностью в сложной системе социальных различий. Сегодня помещения кажутся более нейтральными, общение - менее ритуализированным, а этикет кажется менее заметным. Но разве эти признаки социального поведения исчезли совсем?


Заключительный эндшпиль декоративного изобилия и изящества совпадает 
с программным заявлением, что форма следует за функцией
Луи Салливан, здание Карсон Пири Скотт, Чикаго 1899 г, (Кортси Тим Самуелсон)

 

Декоративное моделирование поверхностей все еще считалось само собой разумеющимся в течение всего 19-ого столетия, до тех пор пока- внезапно - модернизм не выбрал чистую, белую стену – похожую на чистую, белую рубашку. Первые примеры неукрашенной, голой архитектуры вызывали общественные скандалы, наиболее печально известно Адольф Лус Хаус на Михаэлер плац в Вене. Но Адольф Лус скоро выиграл спор. Переоценка ценностей была чрезвычайной: Украшение считалось отсталостью. Согласно Лусу развитие культуры синонимично с отказом от украшений. Известно полемическое сравнение - украшение туалетов с татуировками преступников. Его рассуждение идет следующим образом: “Примитивные мужчины должны были отличаться различными цветами; современный человек нуждается в одежде как в маске. Его индивидуальность настолько сильна, что она больше не может быть выражена лишь одеждой.”7 Намек с туалетами на современную индивидуальность был здесь подходящим. Однако, упадок традиционного декора не подразумевает упадок артикуляции. Ускоренная и усиленнная модой система засвидетельствовала против Луса. Конец декорирования не тождествен с концом выразительной функции дизайна, и при этом он не приписывает конец явления стиля как Лус ни предполагаемому ни заключительному упадку поверхностного моделирования. 
Современная клевета на откровенное украшательство не может быть объяснена простым фактом, что индустриализация уничтожила кустарных промыслов. Только почти через 100 лет индустриализации, после социальных революций, которые последовали после Первой Мировой войны будущее было за чистым “Sachlichkeit” (нем.) белого модернизма, Безусловно, это радикальное отклонение от того, что считалось само собой разумеющимся в течение тысяч лет, было героическим актом борьбы с предрассудками, полностью совместимым с революцией и с общей эмансипацией творческих потенциалов, которые породило современное движение. Традиционные принципы и формы украшения стояли на пути освобожденного дизайна. Они должны были пойти вперед. Таким образом, если мы теперь призываем к энергичному возвращению к развертыванию этих образцов в архитектуре и дизайне, это не подразумевает, что неукрашенная модернистская архитектура была ошибкой. Однако то модернизм в целом вошел в кризис, не подразумевает, что это была ошибка - модернизм, поставивший огромный материал выходит вперед - но это предполагает, что было бы ошибкой продолжать модернистскую парадигму и ее резкую критику против /художественного оформления украшениями. В конце достижений модернизма развилось новое, более сложное и универсальное социальное понимание, которое излагает новые задачи архитектурной организации и артикуляции. Сегодняшний белый минимализм - действительно историческая ошибка. 
Резкой критикой модернистов против /художественного оформления декора сначала бросили вызов Постмодернисты. Хотя исторические мотивы вернулись в виде игривого эклектизма не было никакой связи с систематическим артикуляционным моделированием. Несмотря на то, что минимализм - историческая ошибка, именно из недр минимализма вернулись к элементам декора, и сопутствующая новому течению волна зародилась в 1990-ых. Оригинальный дизайн в этом отношении было Здание Рикола Сторэдж в Мюлузе-Брюнстат Херцога и де Мерона 1993 г, во Франции. Введение различных поверхностных эффектов, как различных материальных структур, уже случилось при более поздних фазах модернизма. Теперь были развернуты искусственные, квазиграфические методы поверхностной обработки и поверхностного моделирования. Эти шаги сигнализируют обогащение репертуара форм архитектуры, не возвращаясь к традиционным способам украшения. Вместо этого могли быть спроектированы и разработаны новые веяния с новыми ассоциациями и нюансами. Однако, с точки зрения сегодняшнего развертывание образцов приверженцев минимализма имело очевидные ограничения: основная пространственная организация композиции минималистов была чрезвычайно проста и поверхностна, так что получилось моделирование - были простые, гладкие плоскости. Образцы были обычным повторением.
Тем временем, авангард, который последовал за деконструктивизм под названием “поворот в архитектуре”8 прежде всего сосредотачивался на сложной геометрии только: первоначально граненые поверхности скоро превратились в гладкие округлые поверхности. К концу 1990-ых были обнаружены новые возможности моделирования, с применением техники картографии структуры на искаженных округлых поверхностях. Построенные проекты достигли этих эффектов, при проекции видео изображения на криволинейные поверхности, или при помощи объемных цифровых мониторов внутри поверхностей. В 1998 г. вышел целый пакет программ, посвященный этим новым возможностям: Гиперповерхностная Архитектура9. Архитектурное моделирование пошло внутри авангардистского движения, которое мы теперь - и ретроспективно и в ожидании более захватывающих исследований - продвигаем как стиль параметризма10. Техника структурной картографии была с тех пор заменена скриптами, а картография только выживает как начальное явление чтобы проверять или иллюстрировать эффекты, которые тогда должны осуществляться образами. Ранние примеры округлых поверхностных артикуляций, которые не были только произвольными примерами карт или проектов, появились с введением компьютерного числового программного управления с эффектом кругового вращения. Бернард Кэйч и Грэг Линн, экспериментировали с эффектами такими как усиленные контурные линии и инструментальные дорожки, производящие современный перевод идеи типа “faktura”. В то же самое время стал проблемой вопрос, как округлые поверхности могли бы быть мозаичны. Потребность в мозаике стала возможностью артикуляции. Трудность на устройство и выполнимые и изящные мозаики для двойных-кривых поверхностей была случаем, который вывел параметрическое моделирование и описание вперед. Проблема проецирования фигур на сложную поверхность также привела к развитию Генеративных Компонентов Бентлей с его центральной идеей заполнить основную сложную поверхность компьютерными адаптивными элементами. Классический установщик GC, предполагаетает дизайн переменного компонента, который располагается поперек диапазона поверхностных параметров. Чтобы гарантировать полную пригонку, каждый экземпляр - параметриччески пригонялся к его уникальному положению на основной поверхности. Результат можно было бы назвать параметрическим образом. Однако, в этом классическом установщике изменение искривления поверхности обеспечивает набор данных, который ведет параметрическую адаптацию компонента с целью хранения образа как можно ровнее. Цель состоит в том, чтобы поддержать идентичность компонентов, компенсируя основное поверхностное дифференцирование.


Увеличение против Компенсации Дифференцирования, Фостер, Большой Двор, британский Музей, Лондон. 
Ксени/Кфринчич/Ласка, проект интерьера - Мастеркласс Захи Хадид, ученицы приглашенных профессороа Патрика Шумахера и Али Рахима 
Университет Прикладных Искусств, Вена 2009 г.

 

Параметризм преобразовывает эту технику параметрического дизайна образца в новый и мощный регистр артикуляции. Ключевое движение, которое открывает параметристическое моделирование образца, - движение от адаптивной компенсации до увеличения различий. Основная поверхностная изменчивость используется как набор данных, который может провести намного более радикальное дифференцирование образца. Основное поверхностное дифференцирование таким образом усилено и сделано намного более заметным. Сильный акцент на визуальном дифференцировании - один из признаков параметризма. Дифференцирование также могло бы быть введено преднамеренно, для "окрашивания" поверхности с любым образцом или изображением, которое тогда становится набором данных, чтобы провести дифференцирование компонентов. При текущей фазе исследования техники и экспериментирования с формой можно было бы допустить эту произвольную игру с дифференцированием. В конечном счете однако, эта часть произвольного дифференцирования должна быть отклонена. Оно "декоративно" в довольно сомнительном смысле. Дифференцирование поверхности должно служить средой артикуляции. Оно может делать это, только если это коррелировано с геометрическими или функциональными аспектами места поверхностной конструкции. Сильный акцент на корреляции - второй признак параметризма. Артикуляция посредством коррелативного поверхностного дифференцирования может взять любой подходящий набор данных о полной пространственной конструкции, внутри которой расположена соответствующая поверхность. Существенные корреляты могли бы включать в себя основную первичную структуру. Поверхностная артикуляция могла бы соответствовать структурным линиям потока или подчеркивать распределение элементов.  


Моделирование происходит внутри каскада корреляций подсистемы: фасад же моделирует корреляты артикуляции со структурой 
системы, которая в свою очередь коррелирует и с внешней формой и с формой внутренней пустоты. Результат – глубокая относительность 
которая служит ориентации. Хуанг Юнг-Чи, Хунг Йин и Вен Кай Ли, Параметрический Урбанизм, AAДРЛ, ученики Патрика Шумахера и Кристоса Пассаса

 

Корреляты могли бы далее включать в себя проемы, которые встроены в поверхность. Образцы могли бы подчеркнуть проемы. Поверхность могла бы быть сделана так чтобы коррелировать с обстановкой внутри пространства. Ожидаемый образец также мог бы использоваться как набор данных, при проведении соответствующего поверхностного дифференцирования. Утонченный предмет должен быть в состоянии обслуживать многократные наборы данных одновременно. Другая большая возможность - адаптивное дифференцирование фасадов относительно параметров окружающей среды, которые значительно изменяются с типом поверхности. Здесь функциональное и формальное изменение идут рука об руку. Постепенное изменение интенсивности солнечного света на кривой поверхности приводит здесь к преобразованию градиента компоновки формы. В параметризма такие остро необходимые функции возведены в ранг искусства.


Архитектор Заха Хадид, Гражданские суды – Мадрид, 2007, Фасад адаптивно подчеркивающий окружающий ландшафт

 

Важно отметить, что параметризм как стиль - осуществляет художественную задачу, которая воплощает желание, которое формируется. Это - вопрос этики, но как часть работы она имеет значение. Идеал этой художественной задачи - идеал артикуляции, которая противостоит простому формализму. Этика показывает иначе невидимый художественный смысл, или подчеркивают и делают его заметным, который иначе мог бы затеряться в невнятном визуальном хаосе.  


Эта голова, вырезанная рукой мастера Маори, изображает традиционные лицевые татуировки.

 


Заха хадид аркитектс – Азербайджан, Культурный Центр, Баку

 


Заха хадид аркитектс – Конкурсный вход– Парижская филармония, крупные планы модели

 


Переменные легкие/теневые эффекты. Параметрический Дизайн Оформления, Элиас Эрманн и Милли Нику, Мастеркласс Захи Хадид, 
ученицы Патрика Шумахера, Университет Прикладных Искусств, Вена 2007

 


Дизайн Параметрического Оформления. Подчеркивает развертывания фасада. Важно отметить, что - во всех случаях представленных 
выше и ниже - образец коррелирует и увеличивает трехмерную форму вместо того, чтобы компоновать произвольную форму. 
Рельеф эксплуатирует легкие/теневые эффекты. Питер Шамберджер (слева) Класин Крча/Фрёшл Хоффман (справа), Проект Параметрического Оформления, 
Мастеркласс Захи Хадид, ученицы Патрика Шумахера, Университет Прикладных Искусств, Вена 2007

 


Заха хадид аркитектс– дамская сумка Луи Вуиттона, Заха хадид аркитектс - магазин Луи Вуиттона, Mакао
можно было бы разтличить следующие особые акценты поверхностной артикуляции: рельеф, соединение, материал, структура, цвет, отражающая способность, полупрозрачность. Потенциально все эти акценты должны не только использоваться, но служить корреляции силуэтов. Рельеф поверхности особенно интересен, потому что это делает поверхность чувствительной и к изменяющимся условиям среды и к изменяющимся углам зрения.

 


Квазианимационная поверхность достигается комбиниррованием поверхностного рельефа подкрашенная сочными цветами со отражающей способностью. 
Христоф Циммель и Николаа Бек, Дизайн Интерьера - Мастеркласс Захи Хадид, ученицы приглашенных профессоров 
Патрика Шумахера и Али Рахима, Университет Прикладных Искусств, Вена 2009 г.


Принимая эти условия во внимание, параметрический дизайн должен расширять свое внимание на рассмотрения параметров объекта, чтобы включить окружающие параметры и параметры наблюдателя. Систематическая работа с переменной окружающей среды и параметрами наблюдателя увеличивает смысл анимации, которая может быть достигнута относительно артикуляции архитектурных поверхностей. Манипуляция условиями освещения и изменений в положении наблюдателя могла бы вызвать драматические изменения в прочтении и понимании поверхности или пространства. Образцы могли бы быть построены таким способом, что ключевые параметры становятся чувствительными к среде так, чтобы маленькое изменение в базовом параметре – окружающем объекте или параметре наблюдателя – вызвал удивительный зрительный эффект. Эта задача дизайна упоминалась как параметрическое оформление11. Для образцов архитектурных поверхностей, чтобы участвовать в выполнении этой задачи требуется определенная степень глубины поверхности. Параметрическое оформление, возможно самая честолюбивая форма архитектурной артикуляции. Чтобы стать действительно эффективной, оно должно было бы выйти за пределы просто визуальных эффектов. Оптические эффекты должны были бы быть коррелированы с изменяющимися сценариями событий, и они выиграют от этотго изменения в восприятии и ориентации. На этой стадии мы смогли бы говорить о динамичных, высокоффектных украшениях.

 


Интерьер как образец непрерывного преобразования компонентов. 
Димитри Тсиакас и Филипп Хорнунг, Дизайн Интерьера – Мастеркласс Захи Хадид, 
ученицы приглашенных профессоров Патрика Шумахера и Али Рахима, Университет Прикладных Искусств, Вена 2009 г.

 

1 Образцы в более глубоком понимании образцов пространственной организации, эту структуру городского и архитектурного пространства мы рассмотрели в моей статье “Параметризм: Новый Глобальный Стиль для Архитектуры и Городского Дизайна”, и в: Цифровые Города
2 Карл Фридрих Шинкель, Десять кубометров ArchitektonischeLehrbuch, Deutscher Kunstverlag, Мюнхен/Берлин, 2001, стр.22, текст с 1805 оставался неопубликованным фрагментом во время жизни Шинкеля.
3 Жермен Боффран, Книга Архитектуры, Содержащая общие Принципы Искусства, Публикации Ashgate, Aldershot 2003, pp.21-22, французский оригинал Ливр darchitecture, 1745, выдержка in:Harry Фрэнсис Малгрэйв (Эд)., Архитектурная Теория, Публикация Blackwell, Оксфорд 2006, стр.193
4 Жермен Боффран, Книга Архитектуры, Содержащей общие Принципы Искусства, Публикации Ashgate, Aldershot 2003, pp.21-22, французский оригинальный Ливр darchitecture, 1745, выдержка in:Harry Фрэнсис Малгрэйв (Эд)., Архитектурная Теория, Публикация Blackwell, Оксфорд 2006, стр.193
5 Жак-Франсуа Блондель, Курс Архитектуры, 1771, выдержка:Harry Фрэнсис Малгрэйв (Эд)., Архитектурная Теория, Публикация Blackwell, Оксфорд 2006, стр.198, Блондель обращается к различиям мужского против женского как к аналогичному различию характера, применимого к зданиям. Мужской характер влечет за собой массивность, твердость. Великолепие должно быть редким в деталях его украшения, должна быть простота его вида в общей композиции и особенности декора которые бросают большие тени.
6 Уолтер Бенджамин, Произведение искусства в Возрасте Механического Воспроизводства, в: Уолтер Бенджамин, Освещение: Эссе и Размышления, Книги Schocken, Нью-Йорк 1969
7 Адольф Лус, Sдmtliche Schriften 1897-1930, Herold Druck-und Verlagsgesellschaft, Вена 1962
8 Складки в Архитектуре, 1993
9 Гиперповерхностная Архитектура, 1998
10 Патрик Шумахер, Параметризм: Новый Глобальный Стиль для Архитектуры и Городского Дизайна, в: Цифровые Города
11 Автор экспериментировал с параметрическим оформлением в различных учебных заведениях: Инсбрукский Университет, AAДРЛ, Йельский Университет, и Венский Университет Прикладных Искусств.  

 

 

Педагогическая Программа = Программа научных исследований
Патрик Шумахер и Заха Хадид, Лондон 2009 г. 
Издано: Gerald Bast & Brigitte Felderer, Art– Ueber die Zukunft Kuenstlerischer Produltivitaetsstrategien, Springer Verlag, Wien/New Йорк 2010 г.


В архитектуре обучение в институтах является одним из 2 форм исследований. Нетникакого учрежденного исследования по архитектуре, т.е. нет никаких исследовательских целей посвященных этим ресурсам. В главных дисциплинах университетская программа разделена на исследование и обучение. В школах архитектуры профессора и ассистенты полностью заняты обучением студентов. Кажется словно школы архитектуры были просто учебными заведениями. Тем не менее, исследование по архитектуре или дизайну проходит по меньшей мере в самых честолюбивых институтах - в этом отношении здесь не только даются знания и исследовательская подготовка, но так же творчески навыки образования в архитектуре. Время и энергия студентов является здесь решающим ресурсом исследования. Форма исследования - большей частью исследование дизайна. Разумеется, заявлены как дополнительные тематические занятия, так и методические лектории. 
Академическое исследование
В классе Хадид основной вопрос сфокусирован на развитии репертуара в соответствии с требованием к стилевому развитию современной архитектуры. Эта исследовательская работа выполняется как в области компьютерного так и ручного дизайна в групповой форме. Профессора и ассистенты формулируют программу научных исследований с ясными целями. Лучшие студенты экстраполируют, интенсифицируют и радикализируют эти цели. Результаты преимущественно и принципиальнее и радикальнее чем практика профессоров и ассистентов. 
Инновационная работа организована семестрами со сроком в академический год, разумеется, с расчетом на долгий период при заложенной программе научных исследований. Согласно этой программе на долгий период заложена необычная форма организации класса для особо одаренных музыкантов и она выгодна по сравнению с обычным случаем при семестровом ритме переменных курсов. Студенты работают в классе для особо одаренных музыкантов в пятилетний период ее обучения, так что может быть обеспечено постепенное, коллективное получение специфических знаний и мастерства. Это может быть коллективная работа.
Исследование авангарда
Вторая стадия исследования заложена в дифференциировании авангардной архитектуры и - мэйнстрим. Авангард является второй исследовательской дисциплиной. Также вторая стадия функционирует используя ресурсы не по назначению. В случае школ архитектуры речь идет об учебном пособии и рабочем времени студентов, в случае авангарда речь идет о дизайнерских ресурсах, которые идут в направлении этого исследования. Клиент, который принимает на службу авангардное архитектурное бюро, должен считаться с тем, что активно преследуемые дизайнерские цели установленных клиентами расширяются, и именно принимая во внимание использование дизайна для исследовательских целей. Авангардным дизайном всегда имеет также исследовательские инструменты и вместе с тем инструменты стилевого развития: эксперименты оформления, архитектурные гипотезы, или даже определенные теоретические позиции. Вместе с тем авангардный дизайн имеет всегда конкретное, локальное задание. Авангардный дизайн имеет своей целью обобщаемые, указывающие путь в будущее программы решения, принимая во внимание актуальные, современные тенденции. Дизайнерская цель и цель клиента органично гармонируют по актуальным, обобщаемым, общественным тенденциям 1. Это часто случается. Разумеется, появляются общественные вызовы, которые можно трактовать в определенном дизайне и в большинстве случаев акцентировать внимание на многообразии. Вместе с тем свобода действий интерпретации дизайна остается в ключе определенной, тематически сфокусированной и высшей задачи. При этом предполагаемое архитекторами тематическое усовершенствование необязательно идентично с собственным воображаемым образом клиента. В спорах этот возможный конфликт может быть продуктивным: Здесь предлагаются множество интерпретаций и тематических дизайнерских решений и выбираются основные вопросы вместе с решением дизайнера. Тематическая фокусировка исследования архитектуры ограничена авангардной практикой из-за необходимости согласования с целями клиента. Зависимость от произвольного набора принципов затрудняет развитие когерентной программы научных исследований. Только немного архитекторов создают когерентные дизайнерские серии применяя их исследовательской деятельности и стилевому развитию по сравнению с тривиальными избитыми решениями в попытках создать истинный шедевр. В академической части исследования в архитектуре эти непосредственные зависимости отменяются. Здесь можно свободно выбирать основные тематические вопросы исследования, и принадлежащие к ним критерии успеха. В этом и состоит преимущество академического исследования дизайна. Здесь есть, однако, опасность наткнуться на несущественное. Направление программы научных исследований должно соответствовать историческим критериям; кроме того, свои новаторские идеи следует правильно калибровать. 
Программа научных исследований
Класс для особо одаренных студентов Хадид является для нас одновременно и ресурсом знаний и вызовом. Мы имеем ясную программу научных исследований - как относительно нашей практики, так и нашего обучения. Наш девиз для будущего развития архитектуры звучит так: Динамичная параметрическая артикуляция комплексности! Этот девиз отражает растущую общественную необходимость – признавать разнообразие и комплексность отношений в процессе жизни– принимая во внимание быструю, целеустремленную навигационную ориентацию. Для этого требуется новый набор средств оформления. Понятие параметрической динамики несет в себе ключевую функцию, которую мы осуществляем с помощью соответствующих цифровых инструментов дизайна. Следующее поколение сложной городской и архитектурной среды можно разрабатывать только посредством ассоциативно-параметрической техники дизайна. В действительности, этот метод работы не проектирует отдельные помещения или здания, а глобально интегрирует и непрерывно дифференцирует структуру пространства. 
Понятие помещения было основным понятием современной архитектуры. Архитектура определялась здесь как оформление помещений. Эта абстракция сравнима с классической архитектурой, которая была ориентирована на моделирование отталкиваясь от геометрии, пропорции и архитектоники при полностью регламентированных общих формах в зависимости от назначения здания - загородный дом, ратуша, дворец, церковь–, и возникла чрезмерная перегруженность постройками из-за свободы и способности к адаптации относительно взрывного распространения строений. С понятием помещения была связана свободная диспозиция объемов, в зависимости от функциональной необходимости. Объемы открыты, и помещение упоминается как континуум внутреннего помещения и внешнего пространства. При этом понятии помещения внимание уходит прочь от массивных конструктивных и архитектонических элементов к предметам, которые нужно обрамлять. Это имеет смысл, если многообразние выполняемых действий выходит за традиционный и естественный стереотип. 
От понятия помещения к понятию пространства
Однако, для большей свободы и комплексности архитектура должна была переходить от понятия помещения к понятию пространства. Современное оформление помещений остается ограниченным именно по композиции, т.е. малое количество невидимых объемов визуально занимается один за другим. Помещение обрамлено достаточно доступно. 
Помещение пусто. Пространство заполнено. Архитектурное пространство питавшее аналогией понятия поля физику, вероятно, наглядно видно на примере магнитных полей. Мы можем думать также о подвижных жидкостях, с водоворотами, волнами и интерференциями, или о динамичных формах водопадов. В мире полей не имеется никаких вычисляемых, невидимых частей, а только частицы, которые притягиваются слишком постоянно варьирующимся образом. Вместе с этим снаружи они окружены магнитными линиями поля выходящим изнутри посредством градуированного воздействия качества поля структурируется: плотное распределение, выравнивание, градус действия силы и т. д. в зависимости от качестве поля характеризуемые зоны свободно переходят друг в друга, или проникают друг в друга. Так и пространство. Навигация функционирует здесь в векторах трансформаций, а не при помощи пиковых знаков или последовательностей помещений. Такое чувство возникает в бесконечном, подземном торговом центре в Сеуле, это пример того, как приезжий без предварительного планирования теряется в выходящих из берегов мегаполисах таких как Лондон. Качество пространства будет тогда, когда в разных местах пространства появятся яркие и узнаваемые ориентиры. Этот принцип можно интенсифицировать новыми стилевыми средствами и методами, которые мы разрабатываем. Комплексные полевые структуры с непрерывно дифференцируемым качеством пространства можно строить согласно параметрически определенным, чувствительным к контексту генотипам („ порождающим компонентам “) распределение пространства которого будет взаимодействовать друг с другом, соотноситься и приводиться в действие предложенными наборами данных. Мы экспериментируем с этим под заголовком "Параметрический Урбанизм". 
При этом доходит до безоговорочного "идеологического" позиционирования - мы хотим жить в комплексном пространстве, которое излагает наш Манифест, посвященный этим проектам. Занимать позицию необходимо, чтобы устранить чувство ненадежности, чтобы сначала начать конструктивное обсуждение (а позднее начать конкретные действия). 
Двоичность исследований 
Сегмент авангардной архитектуры - это выделенная коммуникативная связь, которая соответственно предписывается для постоянного обновления архитектурной среды. Стимул к постоянному обновлению обуславливается общественной потребностью в универсальном жизненном пространстве. Можно различать 2 изначально независимых и равных по значимости инновационных аспекта: дискуссия, продиктованная потребованостями прогрессивного общества с одной стороны, и улучшение архитектурных средств дизайна, с другой стороны. В настоящее время эта двоичность выражается 2-мя современными видными деятелями 2 параллельных группировок авангарда: возвращающаяся на Коолхаас "голландская" тенденция с темами по периферии или Brand-culture с одной стороны, и возвращающаяся в лице Эйсмана "американская" тенденция с технологиями дизайна такими как Folding и Morphing с другой стороны. При этом бросается в глаза, что это раздвоение и раскаол авангарда идет по линии различения формы и функции. Мнение голландцев отрицает форму. Мнение американцев отрицает функцию. В этом отношении мы можем понимать эти параллели мнений как разделение труда, можно здесь получить взрыв продуктивности: это может строить существенно быстрее и применяя решительные меры вместе с новым набором форм до тех пор пока общественная значимость остается исключительной. Наоборот существенно быстрее идут дела с формированием новых (еще более новых) общественных и городских вызовов, если одновременно не нужно предлагать уже новые, рафинируемые архитектурные решения (а вместо этого только картинно провоцировать). Это разделение труда неминуемо, и вместе с тем рационально, и в этом отношении когда-нибудь и где-нибудь происходят акты интеграции, которые поднимают невиданное скопление интересных проблем и абстрактных задач взаимного выбора. Группа очень осознанно поставила себе эту задачу именно сплотить 2 принципиально разных течения авангарда и создать новые технологии дизайна и репертуары форм в ответ на специфически выбранные общественные проблемы. 
Новыми задачами, с которыми мы сталкиваемся снова и снова, в различных регионах глобального общества, на практике, является интеграция всего городского пространства. Здесь прослеживается отношение архитектурного контекста и новых подходов к общественным вызовам и вклад архитектуры здесь совсем другой нежели в строительных задачах, к которые мы привычны как архитекторы в Европе в течение последних 30 лет. Новые задачи требуют городскую геометрию, городскую морфологию, функциональное распределение и архитектурный фон гармонизировать друг с другом. Одновременно эта необходимость - неслыханный случай для творческого сообщества. Сейчас пространство дает преимущественно немного точек опоры, так как оно само строится на правильной геометрии. Новое городское пространство должно получить собственную сильную логику. Обычно тесные границы взаимно диктуют способы городского строительства и архитектуру. Это взаимное ограничение здесь огромно. здесь может возникать что-то радикально новое. Инновационный толчок станет возможным. При этой постановке задачи наша группа имеет разработанный план под названием "Параметрический урбанизм".


1 Здесь могут быть конфликты с клиентом по вопросу о цели, по меньшей мере в смысле чуждых клиенту дополнительных целей, которые особенно прооступают тогда когда клиент ставит устаревшие или идеологизированные требования, которые нельзя обобщать. 

 


back to WRITINGS